інтонаційної напруженості тими (Вже в Першому мотіві важкість у Русі в межах малої секунди - від тонічного звуку до Другої поніженої Ступені, а далі, после октавного Стрибки вгору, - хроматична поступовій спуск з протідією, яка додає особлівої тяжкості). Цю тему фугато проводять поступово накладені один на одну Лінії струнної групи. Другові тему фугато проводять духові інструменти. Поверх струнних Першів вступає фагот, за ним далі гобой, кларнет, валторна и флейти. На хмуро-Важка тихому фоні так сумно-сумно малюється виразности мелодія, - поступовій нізхідній рух зі слабкої долі від нестійкої Ступені в межах зменшеної Квінти, а далі дві ПІДРЯД стрибки вгору на чисту квінту и лишь после двох секундовому зітхань дається відчутній опорний тонічній звук. Таке постійне Порушення стійкості мелодійність спонукати, Насич хроматізація при поліфонічному імітаційному вікладі, Який створює психологічний смисл поглінення одним переживань - розкрівають Глибока внутрішню важкість и прігніченість. Наступний розділ - перше проведення лейттеми сімфонії. Фон, як и спочатку, створюють похмурі секундові перевалювання низьких струнних и тремоло скрипок. У соль-мінорі у дерев'яних духових тема звучить як туга и печаль. Почінають тему дві нізхідніх мотиви (ходи на терцію и сексту в Першому реченні, а в іншому - на терцію и зменшеності квінту), далі рух по тонічному трізвуку вгору, Завдяк пунктирно рітмічному оформленню мотівів и вісхідному стійкому інтонаційному підйому по тоніці створюється образ печалі, но стріманої, герой, Який пережіває тему трімається благородно и чоловікова. Тема й достатньо широка, поєднує в Собі и Ліричні інтонації и благородно патетику вісловлювання. Перебівають розвиток ямбічні акордові удари на ff, смороду передрікають рокову приречених трагічність викладеня звукового буття. Даній розділ розкріває хворобліво-прігніченій тужлівій стан, занепад духу, тугу, можливо за прекрасним, за ідеальнім и недосяжнім.
Другий розділ - лейттема сімфонії в мажорі у альта з супроводиться арфі. Віддача ніжному томлінню - арпеджіо арфі створює особливую ніжність и просвітленість колориту, а соло альта - томність, матові м якість. Тема виклади у трічастінній форме, у Середньому розділі партія соло альта значний пожвавлюється, но з'являються мотиви нізхідної секунди, як Певна внутрішня Реакція - зітхання, Ніби від «занудності» и не цікавості того, что відбувається, Ніби показ Певного внутрішнього віснаження, знесілення. Альо далі різкій Жвавий підйом кульмінаційне проведення лейттеми у вступі деревом и віолончелямі, альт вставляє томні мотиви - нізхідні сексти и імітує мотиви тими, Ніби немає сили сам провести тему, но потім злівається в проведенні тими. Перехід до Експозиції сонатної форми відбувається двотактовім терцієвім колиханням соло альта Із застіганням на домінантовому звуці, зовсім тихенько и плавно - Дійсно, як Подих всегда нещасного мрійніка.
експозиція сонатної форми
.
Головна партія почінається мотивом нового характером - на 6/8 в танцювально ритмі в мажорі, но Наступний мотив - хроматична нізхідній рух - почти точна інтонаційна цитата Другої тими фугато лишь в тарантельному ритмі, а через декілька тактів -яро звучати настірліво повторені нізхідні секунди на ff. Тобто, головна партія має в загально радісній Жвавий характер, альо включенню до неї трагічніх мотівів зі вступления (нізхідної секунди и хроматична сповзання з інші елементи головної партии) передрікають трагічній результат, через неможлівість удовольствие внутрішнього духу жіттєвімі веселощамі, радощі, Які уособлює танцювальність. Тема головної партии спочатку вімальовується оркестром, а потім Вже ее проводити альт, тобто звучить Ніби пропозиція оркестрові (зовнішнього світу) вступитися в цею світ, Прийняти таку позицию, и альт, як індівідуальність, пробує ее, альо НЕ знаходится потіхі в тому. Мотиви з трагічного вступления дають посилання на агентство результат, на тій стан, Який очікує героя в кінці шляху. Побічна партія - героїчно-заклічна тема - побудовали на Русі по звуках тонічного трізвуку, з використанн пунктирного ритму, - знову ж таки, ця тема інтонаційно похідна від лейттеми, яка прозвучала у вступі, в складі якої теж є інтонаційно подібний мотив. Альт Одразу НЕ пріймає тему, в протівагу проводити побічну партію схематично, так бі Сказати, в оберненому варіанті, а потім опори мотівів вновь утворюють хроматична спадання. Експозиція повторюється двічі Повністю, починаючі від проведення головної партии альтом. З такого діла виходим Висновок, что герой пробує но НЕ пріймає ЗОВНІШНІХ пропозіцій, а можливо і Зовнішній світ, - це и породжує ту трагедію, яка звучала у вступі, бо в складі Головня тим - мотиви томно-меланхолічної лейттеми. Головна и Побічна партии НЕ контрастні и не формують основу конфлікту, як то часто буває у сонатній форме до Берліоза. Контраст и качан конфлікту сформованому у вступі - тими ф...
