номері Варшавського щоденника була опублікована анонімна замітка, написана, як вважають польські дослідники, Фрідеріком Скарбка і містить повідомлення про вихід з друку соль-мінорного полонезу Шопена. У замітці йшлося:" Автор цього польського танцю, хлопчик, якому ледь виповнилося вісім років, - син Миколая Шопена, професора французької мови та літератури у варшавському Ліцеї. Це справжній музичний геній, бо він не тільки з найбільшою легкістю і надзвичайним смаком виконує на фортепіано труднейшие твори, а й є автором кількох танців і варіацій, якими знавці музики не перестають захоплюватися, пам'ятаючи, передусім про дитячому віці композитора. Якби хлопчик народився в Німеччині чи у Франції, то, напевно, вже привернув би до себе загальну увагу; нехай же ця замітка послужить вказівкою на те, що і на нашій землі народжуються генії і що нашій громадськості заважає знайомитися з ними, лише відсутність належної гласності.
З найбільш ранніх творів Фридерика нам відомі чотири полонезу і три мазурки, причому навіть загальноприйняту датування цих маленьких п'єс далеко не завжди можна вважати безперечною. Достовірно відомо, однак, що сіль-мінорний полонез був виданий у Варшаві в 1817 р Примірник цього видання надрукованого невеликим тиражем і став тому нотографіческой рідкістю, був виявлений в 1926 році в зборах Лаури Цехомський (внучки Людвіки, старшої сестри композитора). Нашедший його краківський музикознавець Здіслав Яхімецкій перевидав це ранній твір Шопена, супроводивши свою публікацію статтями в польській та закордонній пресі.
Березень 1821г., в день іменин свого вчителя Живного, Шопен приніс йому свої поздоровлення у музичній формі, присвятивши йому полонез ля-бемоль мажор, рукопис якого понині є першим відомим нам музичним автографом композитора.
У порівнянні з іншими, найбільш ранніми полонезами даний полонез являє собою набагато більш розгорнуту композицію, зіставлення якої з попередніми відразу ж переконує в розширенні засобів виразності як у сфері гармонії, так і мелодики, насиченою гнучкими, співучими пасажами і примхливою мелизматического орнаментикою. З самого початку полонез цей сприймається не як побутовий танець, а як лірична п'єса.
І хоча цей полонез і не можна ще порівнювати з шедеврами композитора, слід все ж віддати належне його разюче раннім прагненням до утвердження своєї яскравої творчої індивідуальності, - не забудемо, що тоді, коли Шопен складав цю п'єсу, йому було всього 11 років. Судячи з наявних в нашому розпорядженні даними, в цьому віці він був уже видатним піаністом і слава польського Моцарта raquo ;, як називали тоді Фридерика Шопена, вже переступила за межі його батьківщини.
Спочатку грою хлопчика захоплювалися друзі і знайомі його батьків, вражає не тільки технікою і тонкістю нюансування, а й надзвичайно швидким поповненням репертуару юного піаніста найрізноманітнішими творами. Перший публічний виступ Шопена відбулося у концерті, який був організований 24 лютого 1818 в Радзівілловськая палаці варшавським Товариством благодійності, очолювався тоді Нємцевичем. У замітці, вміщеній за три дні до цього в додатку до Варшавської газеті raquo ;, восьмирічний Шопен поряд з іншими учасниками концерту був названий одним з найвідоміших столичних музикантів-аматорів.
Шопен виконав досить важкий концерт пользовавшегося тоді європейською популярністю чеського композитора, піаніста, скрипаля і диригента Войтеха Йіровца (1763-1850), фортепіанні сонати якого, як відомо, грав приблизно в ті ж роки Глінка. Це перше Публічний виступ Шопена, за яке він удостоївся подяки від Немцевич, пройшло з величезним успіхом, і з тих пір хлопчика стали часто запрошувати в салони польської знаті. Він бував також в палаці великого князя Костянтина Павловича, особливо після того, як його дружиною стала в 1820 р Іоанна Грудзіньская, переконалася, що гра її маленького співвітчизника діяла заспокійливо на цесаревича, підданого спалахів лютого гніву.
В одному з варшавських салонів Шопен зустрівся зі знаменитою Співачкою Анджелікою Каталані (1780-1849), яка виступала у Варшаві наприкінці 1819 і затрималася потім у польській столиці, де жили її родичі. Завдяки ним їй вдалося почути гру геніального хлопчика, про яку їй багато говорили ще до цього. Серед реліквій, що зберігаються у фондах варшавського Товариства імені Фридерика Шопена, є золотий годинник, дарований, як виявляється з підпису на них, 3 січня 1820 юному піаністу Анджелікою Каталані, враженої його грою.
Вже в ці дитячі роки Шопен постійно чув від самих різних осіб захоплені відгуки про своєму величезному виконавському творчому даруванні, про незрівнянному мистецтві імпровізації, яким він вражав навіть найдосвідченіших музикантів. Він знав, що його називали генієм і, більше того, порівнювали з Моцартом. Але все ж, - і в цьому, ймові...
