весь цей комплекс вимагає від виконавця довгої підготовки. Вступу майже до всіх опер композитора відрізняються приголомшливою, чудовою силою. Майстер ансамблевого листи - можна сказати, сучасний по стислості темпів і ясної, хоча і палкому втіленню, далекого свавілля і гедоністичних надмірностей, він вважав сценічне дійство метою, уникаючи, проте, робити з нього засіб, оскільки усвідомлював, що в музичній драмі головне -музика.
Крім оперного жанру композитор мимохідь торкнувся камерної інструментальної форми (єдиний квартет) і не занадто багато звертався до твору пісень у супроводі фортепіано. В області духовної музики він, навпаки, залишив історичні зразки, серед яких виділяється Реквієм, частково написаний у пам'ять про Джоаккіно Россіні та потім присвячений пам'яті Алессандро Мандзоні: синтез усього XIX століття, він немов поєднує урочисте пишність самих величних соборів з розчуленням провінційних мес і виділяється своїм драматичним, театральним характером. Це Мавзолей, новий пантеон, створений неначе для персонажів Верді, для Віолетти, Ріголетто, Леонори, Макбета і інших, бо вища правда, якщо придивитися, не може бути ні чим іншим, як прощенням. І всіх їх чекає царство небесне.
Веризм (італ. lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%8F%D0%B7%D1%8B%D0%BAgt; il verismo, від слова vero - істинний, правдивий) - реалістичне lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%A0%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC_(%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0)gt; напрямок в італійській lt; https: //ru.wikipedia/wiki/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8Fgt; літературі lt; https: //ru.wikipedia/wiki/%D0%9B%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1% 80% D0% B0 gt ;, музиці lt; https: //ru.wikipedia/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0gt; та образотворчому мистецтві lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%98%D0%B7%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BEgt; кінця XIX століття lt; https: //ru.wikipedia/wiki/XIX_%D0%B2%D0%B5%D0%BAgt ;.
У музиці веристська напрямок, представлене головним чином оперної творчістю П. Масканьї, Р. Леонкавалло і почасти Дж. Пуччіні, сформувалося на противагу захопленню вагнерівської драмою. Дотримуючись досвіду письменників, композитори-веристів звернулися до зображення життя безправних бідняків.
Першої веристської оперою стала «Сільська честь» П'єтро Масканьї (1863-1945), створена в 1890 році за однойменною п'єсою глави літературного веризму Дж. Верга. Через два роки її тріумфальний успіх затьмарили «Паяци» Руджеро Ленкавалло (1857-1919), чий сюжет заснований на реальному інциденті з життя сільських комедіантів.
Обидві опери лаконічні: веристів чудово розуміли, що «длінноти в театрі означають нудьгу, а нудний театр - найгірший з усіх можливих» (Верді). Головну увагу авторів зосереджено на особисту драму героїв, причому драма ця змальована НЕ пастельними півтонами, а яскравими кричущими фарбами: ніякого підтексту, тільки відкритий текст; ніякої філософії, тільки факти. Обидві опери завершуються трагічними фіналами із загибеллю головних героїв. І та, і інша відносяться до жанру мелодрами - саме так визначили свої твори і Масканьї, і Леонкавалло.
У операх «Сільська честь» і «Паяци» особливо чітко визначилися характерні риси напрямки веризм:
· відхід від героїко-романтичної традиції, звернення до сучасних сюжетів, пов'язаних, як правило, з темами любові і ревнощів;
· підкреслено буденна, прозова обстановка місця дії;
· застосування прозового тексту замість віршованого;
· швидка зміна подій, предвосхищающая «кадровий» монтаж кіно;
· ефектність театральних ситуацій. Розвинене почуття сцени - одна із сильних сторін творчості веристів. Вони вміли «зацікавити, вразити і розчулити» слухача (якості, які Пуччіні назвав трьома основними законами театру);
· акцент на психологічних переживаннях героїв, картинах повсякденного побуту;
· деяка афектація людських емоцій, напруженість кульмінаційних сцен;
· демократичність музичної мови, безпосередньо пов'язаного з народними жанрами;
· підвищено експресивний вокальний стиль, що одержав своє вище вираження в «аріях крику» (аріозо Каніо «Смійся, паяц» lt; # center gt; музика бароко експресіонізм романтизм
Список використаної літератури:
. Ейхенбаум Б. Мелодика російського ліричного вірша//Ейхенбаум Б. Про поезії.- Л., 1969
. Лаурі-Вольпі Дж. Вокальні паралелі [пер. з італ.].- Л., 1972.
. Ломакін Г. Керівництво до навчання співу в народних школах.- СПб., Б.р.
. Васіна-Гроссман В.А. Романтична пісня X...
