ся школи та посібники для шестиструнної гітари І. Гельда та І. Березовського, в яких здебільшого виявляється опора на іспанську і італійську класику - гітарні твори Мауро Джуліані, Маттео Каркасси, Луїджі Леньяні, Фердінандо Каруллі, Фернандо Сора. Західні музиканти пробудили в Росії інтерес до класичній гітарі. У концертних афішах стали з'являтися імена наших співвітчизників. Найбільш великими російськими виконавцями, пропагандистами шестиструнної гітари були Микола Петрович Макаров (1810 - 1890) і Марк Данилович Соколовський (1818 - 1883). Їх концертні виступи стали важливим засобом музичного освіти численних шанувальників цього інструменту в Росії.
. Семиструнна гітара.
У другій половині XVIII століття в Росії з'являється самобутня семиструнная гітара. Будувалася вона по звуках подвоєного в октаву соль-мажорного тризвуку і віддаленої на кварту нижньої струною. Цей інструмент виявився оптимально відповідним басо-аккордовое супроводу міський пенсії та романсу. У домашньому побуті акомпанували на гітарі зазвичай по слуху - такий акомпанемент з найпростіших гармонійних функцій був елементарним і при даній настройці був надзвичайно доступним. Авторами пісень та романсів були найчастіше маловідомі музиканти-аматори, але іноді і видні композитори XIX століття - А. Варламов, А. Гурилев, А. Аляб'єв, А. Дюбюку, А. Булахов та інші.
Велику роль грала семиструнная гітара і в музикуванні циган. Чудовими гітаристами були керівники циганських хорів - І. Соколов, І. Васильєв, М. Шишкін, Р. Калабин.
Особливе місце в історії вітчизняної гітари належить Ігнатію Гельд (1766 - 1816), автору першої «Школи» для російської семиструнній гітари. Чех за національністю, він майже все своє творче життя прожив у Росії і зумів багато зробити для популяризації семиструнної гітари як серйозного академічного інструменту.
З кінця XVIII століття семиструнная гітара стала розвиватися як академічний інструмент. З'являються великі твори для гітари. Так, в 1799 році була видана Соната І. Каменського, на початку XIX століття - Соната для двох гітар В. Львова. Захоплювалися грою на семиструнній гітарі деякі відомі російські композитори другої половини XVIII - началавеков. Серед них Іван Євстахійович Хандошкин (1747 - 1804) і Гавриїл Андрійович Рачинський (1777 - 1843).
Справжній розквіт професійного виконавства на семиструнній гітарі припадає на роки творчої діяльності видатного педагога-гітариста Андрія Йосиповича Сіхров (1773 - 1850) .Він був першим, хто затвердив семиструнну гітару як сольний академічний інструмент, багато зробивши для естетичного виховання широких верств любителів-гітаристів. Так само відомі імена видатних гітаристів Семена Миколайовича Аксьонова (1784 - 1853) і Михайла Тимофійовича Висотського (1791 - 1837).
З 1840-х років гітарне мистецтво, як і мистецтво гусельно, починає занепадати.
. Домра.
Сама назва «домра» здобуло популярність лише в XVI столітті, але перші відомості про щипкових з грифом (танбуровідних) інструментах на Русі доходять до нас уже з Х століття. Танбур в числі російських народних інструментів описаний арабським мандрівником Х століття Ібн Даста, який відвідав Київ у період між 903 і 912 роками. Перше дійшов до нас згадка про домра відноситься 1530 році.
До початку XVII століття навіть настільки улюблені народом гуслі за своєю популярністю «значною мірою поступилися місцем домри». У Москві в XVII сторіччі існував «домерний ряд», де продавали домри. Домра на Русі потрапила в гущу народного життя. Вона стала інструментом загальнодоступним, демократичним. Легкість і мала величина інструмента, його дзвінкість (грали на домрі завжди плектром), багаті художні технічні можливості - все це припало до душі скоморохам.век - період найбільш широкого розповсюдження старовинної російської скомороське домри. На лубочних картинках, що відносяться до початку XVIII століття, часто зображувалися дві блазня-скомороха - Фома і Єрема.
Скоморохи нерідко були призвідниками та учасниками народних хвилювань. Ось чому так ополчилися на їхнє мистецтво спочатку духовенство, а потім і правителі держави.
Давньоруська домра в XVI - XVII століттях існувала у двох варіантах: вона могла мати форму, надзвичайно близьку до сучасної домрі, а інша являла собою різновид лютні - багатострунні інструменту з великим корпусом, досить коротким грифом і відігнутою назад голівкою. Грали на домрі за допомогою трісочки або пера. Вона мала великий овальний або напівкруглий корпус і гриф з натягнутими на ньому 5 - 6 струнами, з відігнутою назад голівкою - тобто тип лютневідний, або ж інструмент з невеликим корпусом і 3 - 4 струнами.
Стародавня домра була інструментом, призначеним, насамперед, дл...
