яготи радянського життя Надію Петрівну не минули: через свого дворянського походження вона потрапила до Бутирської в'язниці, звідки її випустили завдяки клопотанням старих друзів, що мали великий вплив у владі. Чималу роль у цьому зіграв Максим Горький, дуже добре знайомий з Ламановой по МХТ, чия цивільна дружина - актриса МХТ, а також громадський діяч Марія Федорівна Андрєєва - теж любила хизуватися в сукнях знаменитого модельєра. Трохи згодом Надія Петрівна отримала і офіційну роботу: з її ініціативи при Головному управлінні науковими, науково-художніми та музейними установами була створена Майстерня сучасного костюма - унікальна експериментальна студія. Ламанова також взяла активну участь у створенні перших швейних навчальних закладів Радянського Союзу.
Навряд чи Ламанова, людина старого складу, з радістю прийняла нову владу, проте зміни в країні дали новий поштовх її творчості. І раніше далеко небайдужа до функціональним якостям своїх нарядів і їх практичності, Ламанова повністю занурилася в роботу над створенням нового виду одягу для громадян зовсім юною країни - одягу соціально орієнтованою, простий, комфортною і, звичайно ж, красивою. Часи були не з кращих, і очевидно, що в понівеченої розрухою і Громадянською війною країні хороші тканини були рідкістю. Модниці використовували всі матеріали, які були доступні - і старі сукні, і шинелі, і весь домашній текстиль. Велика частина моделей Ламановой відтепер створювалися з грубих і дешевих тканин - полотна, солдатського сукна, бязі. Вона проводила експерименти з матеріалами, стилями, моделями, сміливо звертаючись і до чужого їй, людині іншої школи, конструктивізму (який чудово підходив до робіт з грубими і жорсткими тканинами), і до традицій російсько-народного костюма - що ще може бути краще випробуваною сторіччями народній традиції. Приблизно в цей час були виражені і основні тези Ламановой: «Для чого призначається костюм - його призначення; з чого робиться костюм - його матеріал; для кого воно робиться - фігура, як він робиться - його форма ». Найдивовижніше, те, що робила Ламанова в ті часи, не йшло в розріз із тенденціями світової моди, навіть, як виявилося через роки, багато в чому обходило її.
Одяг, створена в надрах Майстерні сучасного костюма, на жаль, не знайшла свого уособлення в масовому виробництві, хоча, треба думати, Надія Петрівна марила й про це, тим не менш час в країні було не те. Цю одяг носили лише обрані. Проте в оточенні Ламановой згуртувався коло молодих художників і модельєрів, деякі з них після продовжили її ідеї. До цього періоду також відноситься близьке співробітництво Ламановой з популярним скульптором і новатором Вірою Ігнатіївною Мухіної, також мала потяг до моделювання одягу. Незважаючи на не малу різницю у віці жінки легко здружилися і стали близькими подругами.
Спільно Ламанова працювала в театрі - в МХТ, що став в 1919 році МХАТом, де вкотре показала своє вміння шити одяг «з нічого».
2. Післявоєнна мода 50-х
.1 50-ті роки в СРСР
Стиль 1950-х вважається самим витонченим і чарівним у всій історії ХХ століття. За допомогою моди жінка могла формувати або підкреслювати ідеальну фігуру, крім цього, в той час був модним колоритний, ретельний макіяж, який наносили з самого ранку. Все це очевидно - після війн, під час браку уваги чоловіків, жінки йдуть на всі хитрощі, щоб подати себе у вигідному світлі.
У повоєнний час соціальні відмінності загострилися. Знову дружини повинні були стати віддзеркаленням благополуччя свого чоловіка. Щоденні візити перукаря і зміна одягу пару разів на день увійшли як обов'язковий ритуал, який повинна дотримуватися кожна. Ідеальна домогосподарка і з пилососом в руках рано вранці повинна була виглядати бездоганно - з повним макіяжем, на високих підборах, із зачіскою, покладеної волосок до волоска. Навіть у СРСР, де спосіб життя істотно відрізнявся від західних стандартів, в 1950-і рр. було прийнято мінімум раз на тиждень робити завивку і укладку в перукарні.
Новий силует пісочного годинника протиставлявся чіткому прямому з розширеними плечима силуету воєнного часу. Він пред'являв певні вимоги до фігури, яким потрібно було відповідати: тонка талія, похилі плечі, пишний бюст у поєднанні з округлими, жіночними стегнами. Тіло до необхідного стандарту буквально «ліпили» з того, що було, - підкладали вату в бюстгальтери, утягивали талію. Еталоном краси і стилю вважалися шалено популярні в ті часи актриси: Любов Орлова, Клара Лучко, Елізабет Тейлор, Мерилін Монро, Софі Лорен, Грейс Келлі. Серед молоді таким еталоном - трендсеттером на десятиліття стали Бріджит Бардо і - в СРСР після «Карнавальної ночі» - Людмила Гурченко.
Жінка в модному одязі того часу нагадувала квітка - з пишною спідницею майже до ...
