рийомів. Наприклад, «граючи» добряка - він буде солодко посміхатися, а граючи лиходія - супити і «виблискувати» очима. Таким же способом можна показати людину розумного і дурного, чесного і брехливого, і т.д. І почуття можна «зіграти». Для того щоб передати здивування - треба ширше розкрити очі і рот; щоб показати, що людина в розпачі, - треба закрити очі і обхопити голову руками; щоб показати, що він сердиться - міцніше стиснути губи, примружити очі і говорити уривчасто, сухо.
Так можна показати все що завгодно. І це зовсім не важко. Але саме показати, а не зіграти. У цьому випадку на сцені замість живої людини перед глядачем буде його маска. Те, що він говорить і робить, не викликає віри, що не пробудить у глядача і партнерів по сцені ніяких почуттів, не дасть можливість співпереживати. Та й характер людини не буде створений, а лише зображений. Такі зовнішні, відірвані від дії прийоми зображення в театрі називають штампами. А штампи їсть, не що інше, як шкідники будь-якого мистецтва. І в даному випадку - театру, як вид мистецтва.
У приклад хочеться навести дії актора Леоніда Куравльов з кінофільму «Іван Васильович змінює професію». Та сцена, коли Шурик на свого винаходу (машини часу) прибирає стіну і з сусідньої кімнати до них потрапляє злодій Милославський, якого і грає Куравльов. Швидко зметикувавши, Милославський тут же розуміє, що може використовувати цей винахід у своїх злодійських справах. Але природно не хоче видати цього. І він починає звертатися до Шурику з різними роду питаннями - тримаючи в розумі як привласнити цю машину собі, що явно проявляється для глядача в його поведінці, інтонації, жестах, питаннях з якимось прихованим змістом, який Шурик, вражений успіхом і лестощами очевидно не бачить. Але тут поруч є ще один персонаж - Бунша, якого грає Юрій Яковлєв, який може перешкодити Милославському. Все справжнє дію Милославського до Буншу явно змусити його мовчати і не втручатися і показати його нікчемність. І особливо яскраво це виражається у фразі Милославського:
Буншу: Тьфу на вас!
Шурику: Так що ви говорите?
Буншу: Тьфу на вас ще раз!
В одній невеликій сцені у нього відразу два кардинально різних дії до двох персонажам знаходяться поруч. І це очевидно для глядача, який відразу розуміє це по його міміці, інтонації і відношенню, які так яскраво і переконливо проявляється.
3. Що значить діяти на сцені органічно, по-справжньому?
Діяти на сцені органічно, це коли природна органіка актора відгукується на здійснювані ним на сцені дії. І щоб ці дії вірно і переконливо розкривали характер героя, вони повинні бути справжніми, тобто - органічними. Це означає, що вони повинні підкорятися тим же законам, володіти тими ж властивостями, що і наші дії в житті. Основними з цих властивостей є - цілеспрямованість, доцільність і продуктивність. Вони притаманні будь-якої дії в житті, отже, повинні бути присутнім і в дії на сцені. Тільки тоді можна вважати його справжнім, справжнім, а не показним. Тепер, розгляну кожне з цих властивостей, стосовно до сценічної дії.
Сама сутність дії полягає у здійсненні якоїсь мети. Без мети дії не існує. Тому актор, в кожен даний момент свого перебування на сцені, повинен мати якусь конкретну мету, тобто і дієву задачу, і спрямовувати всі свої зусилля на її рішення. На жаль, це не завжди відбувається. Погано, коли актор - за підказкою режисера - просто виконує ряд намічених мізансцен і механічно копіює підказані жести і інтонації. У результаті втрачається уявлення про те, навіщо він це робить. Буває й так, що актор забуває про мету дії через хвилювання або тому, що захоплюється бажанням викликати у глядача оплески. У цих випадках справжнє дію підміняється зовнішніми механічними рухами або ж демонстрацією своїх «здібностей», що в підсумку так само не проявляється як мистецтво актора, а просте фіглярство і «показовість».
Інша властивість справжнього дії - доцільність. У житті виконуючи яку-небудь дію, ми завжди ведемо себе відповідно навколишнього оточення і у відповідності зі своїм характером. Розпалюючи багаття, ми пам'ятаємо, що вогонь пече, і тримаємося від нього на відстані. Переходячи вулицю, дивимося спершу наліво, а потім направо, щоб не потрапити під машину. Та й переходять всі її по-різному: більшість роблять це в призначених місцях, але нетерплячий і погано вихована людина може перебігти вулицю і перед самим носом автомобіля. Люди роблять це, тому що в кожному дії, що здійснюється ними, в житті є своя логіка. Так от вона повинна бути і на сцені. Здійснюючи своє прагнення до тієї чи іншої мети, актор повинен робити це згідно з пропонованими обставинами. Припустимо, що по ходу спектаклю треба прибрати кімнату. Так от якщо ча...
