су у героя по п'єсі багато, це можна робити не поспішаючи, неквапливо, ретельно. Якщо ж часу мало-те ж дію має виконуватися швидше. Або перед виконавцем інше завдання: треба позичити гроші. Виконання даного дії буде залежати від того, що за людина, у якого треба взяти в борг їх, які взаємовідносини між персонажами, де, коли і навіщо доводиться просити гроші. Припустимо, що ця людина хороший друг. Тоді можна просто підійти до нього і, дивлячись прямо в очі, сказати: «Дай позику п'ять рублів». Ну, а якщо це людина мало знайомий, на допомогу якого не дуже доводиться розраховувати, то тоді можна, наприклад, перш ніж вимовити ці слова, зробити похмуре обличчя і кілька разів зітхнути. Якщо справа відбувається в гостях, можна спочатку відвести його в сторону і там вже пошепки викласти своє прохання. Ну, а якщо знайомий зустрінутий в магазині, спочатку можна поплескати себе по кишенях, а потім вже з посмішкою (ось, мовляв, яка оказія: залишив гроші вдома) попросити грошей у борг. У всіх цих випадках дія виконувалося по-різному, але кожен раз вибиралися ті пристосування, Які підказувалися пропонованими обставинами.
Якщо не приділяти цьому належну увагу, то на сцені буде нісенітниця, яка зустрічається в поганих і не пророблених спектаклях. Прикладів маса: актор щось повідомляє своєму партнерові по «секрету», а сам кричить що є сили; або, зустрівши незнайомої людини, відразу ж поплескує його по плечу; входить в кабінет начальника, як до себе додому, і т.д. Такі невідповідності відразу ж викривають актора, говорять про те, що він не діє по-справжньому, а лише зображує дію. І це не допустимо!
Ще одна властивість справжнього органічного дії - продуктивність. Мета, яка лежить в основі дії, найчастіше пов'язана з досягненням якогось конкретного результату. І хоча досягти результату вдається не завжди, всі зусилля повинні бути спрямовані саме на це. Ось у чому полягає продуктивність дії. Стосовно до сцені це означає, що на ній кожна дія теж повинне доводити до кінця, до бажаного результату. Якщо на сцені доводиться прибирати кімнати, то треба по-справжньому змахнути пил, зібрати сміття. Якщо доводиться щось обмірковувати, вирішувати - треба пропустити через себе весь ланцюжок думок і в результаті прийти до певного висновку. Але, на жаль, часто буває так, що актор на сцені, який абсолютно не зацікавлений у результатах своєї дії: змахуючи пил, він махає ганчірочкою в повітрі, замість того, щоб дійсно думати - просто «Морщить лоб». Відсутність в дії, як цілеспрямованості, доцільності, так і продуктивності свідчить про показному його характері.
Отже, діяти по-справжньому, органічно - значить, в кожен момент свого перебування на сцені мати перед собою якусь конкретну мету, а здійснюючи її - вести себе відповідно пропонованим обставинам і доводити дію до кінця. Цього і треба домагатися в будь-якому дії, що здійснюється на сцені, - великому чи маленькому, фізичному, психологічному або словесному. У житті ми завжди діємо так, але, виходячи на сцену, актор часто втрачає цю здатність. Немирович-Данченко, займаючись з молоддю МХАТу, любив повторювати, що цілеспрямованість, доцільність, продуктивність відрізняють дії не тільки людини, але і будь-якої тварини, аж, до найпримітивніших. Навіть краб, говорив він, орієнтується на місцевості і, вилазячи з води на сушу, дивиться, чи немає небезпеки. Навіть сліпий черв'як обмацує дорогу перед собою. І тільки одна істота на землі входить в незнайоме місце і, навіть не глянувши навколо, прямо направляється куди хоче, впевнено вистачає предмет, не знаючи свідомо про те, де цей предмет знаходиться, читає лист, що не дивлячись на написаний текст, відмикає складний замок, НЕ доторкнувшись до нього, словом, не діє, а виробляє тільки ряд механічних рухів, безцільних, часто ні з чим не згідні, нічого не змінюють навколо нього. Цим неприродним істотою може виявитися актор на сцені.
На жаль, існує цілий ряд причин, по яких це відбувається, то що на сцені пропадають навіть самі звичні навички, і ми не знаємо, куди подіти свої руки. Справа в тому, що виходячи на сцену, актор потрапляє в особливий світ - світ, де все неправда, умовність. Він має справу з придуманими подіями, вигаданими людьми, бачить умовну обстановку. Він наперед знає з авторського тексту все, що має статися. І до того ж, виявляється під постійним наглядом глядачів, відчуває на собі їх оцінюють погляди. Все це і призводить до того, що у людини, що виходить на сцену, пропадає звичайне життєве самопочуття - він вже нічого не бачить, не чує, виникає скутість, ноги приклеюються до підлоги, і починають тремтіти руки, відмовляється коритися і хрипне голос. Ну, в такому стані йому єдине, що залишається, - це просто промовляти слова своєї ролі або ж щось зображати.
На жаль, ніяких готових рецептів як змусити себе на сцені жити за законами справжнього життя і повернути собі нормальне ж...
