вийшов 30 червня 1933, визначалося і призначення нового відомства: «Рейхмініст народної освіти і пропаганди відає всіма завданнями духовного впливу на націю, агітацією за державу, культуру та економіку, інформує громадськість всередині країни і за кордоном, управляє всіма установами, службовцями цим цілям ». Зі сфери діяльності Міністерства закордонних справ вилучили інформаційну та роз'яснювальну служби за кордоном, мистецтво, службу кіно та спорту за кордоном. У відання Міністерства пропаганди перейшли організація національних свят та державних урочистостей, Германська бібліотека у м Лейпцигу, живопис. Міністерство відало питаннями германо-австрійської домовленості про експорт художніх творів і пам'ятників, захисту та охорони ландшафтних та природних пам'яток, заповідників, збереження національних пам'яток. У його функцію входила боротьба з халтурою в театрі, кінематографі, музиці, друку, радіо. Зі сфери Рейхміністерства економіки вилучалися права займатися агітацією у сфері економіки.
Виданий 22 вересня 1933 Закон «Про Рейхспалате у справах культури» ознаменував собою новий етап у створенні апарату управління культурою. На підставі цього закону створювалася зовсім нова, раніше не існувало державна структура. Передбачалося створення спеціалізованих по галузях культури палат. У другому параграфі містився їх перелік, який показує, що під контроль ставилися література, преса, радіо, музика, театр, образотворче мистецтво, кіно. 1 листопада 1933 вийшло перше постанову до проведення в життя Закону «Про Рейхспалате у справах культури», яке в загальних рисах завершило формування нацистської мегамашини.
Склалася бюрократизированная структура апарату управління культурою. Верховним органом влади в даній сфері було Міністерство освіти і пропаганди. У своїй роботі воно спиралося на підтримку з боку Рейхсовета у справах культури і Рейхссената. Діяльність різних німецьких земель додатково координувалася керівником відомства рейхспропаганди. Це давало можливість здійснювати всеосяжний контроль у сфері культури.
Відокремлення кожної з палат зовсім не означало їх автономію. Кожна з них відчувала потужний вплив з боку Рейхспалати у справах культури. Геббельс, наділений практично необмеженими повноваженнями у цій сфері, координував роботу палат. Він призначав голів та їхніх заступників, у будь-який момент міг скасувати рішення, прийняті палатою.
Таким чином, у нацистській бюрократичній системі управління культурою домінував принцип державного монополізму, за допомогою якого належало привести культурне життя країни до повного однаковості.
Система відбору носила яскраво виражене політичне забарвлення. Ставши членом професійного об'єднання, представники творчої інтелігенції піддавалися контролю. Використання методів насильницького регулювання та стримування творчих особистостей в нацистському державі було нормою. На думку Гітлера, «показників високого рівня культури є аж ніяк не особиста свобода, але обмеження особистої свободи організацією, що охоплює якомога більше індивідуумів, що належать однієї раси». Думка про творчі пошуки стала неприпустимою в «третьому рейху».
Що вийшов 15 травня 1934 «Закон про театр» означав не тільки легітимізацію контролюючих функцій Міністерства пропаганди, але і його втручання в діяльність театрів. Райнеру Шлессера, який отримав посаду Рейхсдраматурга, ставилося в обов'язок стежити за появою якісних постановок, які відповідали духу часу.
Отже, аналіз нацистських перетворень дозволяє зробити наступні висновки.
Формування нових управлінських структур з розгалуженою бюрократичною системою мало своєю метою підпорядкування сфери культури державному контролю.
Однак створення потужної мегамашини Герасимчука самоціллю нацистського керівництва. Бюрократизований апарат управління культурою був необхідний для більш ефективного проведення в життя культурної концепції, розробленої нацистами ще до приходу до влади.
. Форми і методи керівництва культурою
Щоб краще зрозуміти природу нацистської системи, виявити її механізми впливу на культуру необхідно простежити принципи функціонування апарату. Перш ніж приступити до створення власної моделі культури, нацисти постаралися зруйнувати елементи колишньої культури. Однією зі складових культурної політики «третього рейху» з'явилася чистка рядів творчої інтелігенції. Чисткам піддавалися «неугодні» режиму елементи у сфері культури, в першу чергу - євреї, модерністи. Це були ті категорії творчих працівників, яких нацистське керівництво розглядало як потенційних супротивників нового режиму. Вже весни 1933 року почалися масові звільнення керівників музеїв, нібито «извращающих істинно німецькі твори мистецтва». Зі складу симфонічних оркестрів в...
