формування середовищних об'єктів і систем, інакше кажучи, попеременного обліку провідних факторів їх становлення - треба дотримуватися неухильно. Для цього в ході роботи треба весь час міняти точки докладання творчих зусиль, переходячи від аналізу процесуальної основи середовища до створення просторових умов її реалізації чи комплексу засобів її оснащення; треба вміти розрізняти різні смисли задуманих компонувальних структур, представляючи їх то у вигляді композиційної схеми, то в якості емоційної або масштабної конструкції; треба весь час звіряти отримувані результати з критеріями цілісності, виразності, комфортності тощо
Без цього повноцінне рішення задач средового дизайну - вищої форми сучасного дизайнерського мистецтва - неможливо.
З науково-технічним прогресом безперервно зростає і розширюється поняття комфорту, а слідом за цим змінюються і вимоги людини до свого найближчого оточення. Тому необхідні такі просторово-середовищні форми, які не тільки б відповідали функціональному змісту, але забезпечували б людині відповідний емоційний клімат і створювали психологічний фон для всіх найбільш істотних проявів життя суспільства.
Формування образних характеристик інтер'єру певною мірою програмує регулювання процесу відображення об'єктів і подій навколишнього (штучно створеного) світу нашими почуттями, провідного до створення цілісних чуттєвих образів. Поведінка і настрій людини, що володіє індивідуальною спадковістю, обсягом знань і смаків, в значній мірі" визначається потоком різного роду інформації, що виходить від оточуючих його об'єктів. Яка ж специфіка елементів середовища, що володіють інформативним потенціалом, достатнім для образного сприйняття, і яка специфіка цієї інформації , як полегшити її сприйняття?
Людське знання базується на різноманітності оточуючого нас світу і на нашій відповідної здатності виявити і зафіксувати це розмаїття. Неможливо осягнути абсолютно однорідне простір, позбавлений будь-яких ознак диференціації. Така немислима середу представляла б собою якийсь суцільний фон, позбавлений будь-якої інформації, на якому не можна нічого розрізнити.
Рис. 1.6.1. Класифікація причин, що впливають на сприйняття середовища
Все що відомо про навколишнє нас середовищі ми знаємо в силу того, що вона неоднорідна, складається з різних предметів і різних зв'язків між ними. Явища і предмети, в свою чергу, являють собою системи, що складаються з різних елементів, організованих в різному порядку, пов'язаних один з одним різними способами і знаходяться між собою в різних співвідношеннях.
Проектуючи бажаний образ, дизайнер вирішує надзвичайну задачу. Він повинен складну сукупність відчуттів і думок, багатокомпонентну чуттєву сферу висловити досить обмеженою кількістю засобів - повідомлення словесного, живописного, пластичного та ін мов перепроеціровать, в основному, в площину зорових відчуттів. Дизайнер повинен висловити свій чуттєвий задум так, щоб проектований предметний світ міг «консервувати», а потім ретранслювати сукупність певних відчуттів, забезпечуючи ефект емоційної інформації. Передбачається, що форма повинна слідувати запроектованим емоціям.
У вирішенні цих завдань немаловажні спроби використання фізіологічного підходу для аналізу художн...
