по конфігурації просторах такі ж порядки попеременной концентрації уваги використовуються оком для оцінки кардинально відрізняються виглядом місць середовища; так само наша свідомість оцінює емоційне «тиск» від суперечливих за стилем шарів средового організму, наприклад, архітектурної основи і предметного наповнення.
Але в будь-якому випадку кінцева емоційна структура буде формуватися відповідно до задуманої автором «ярусной» схемою взаємодії працюючих тут вражень, де емоційні параметри «нижніх поверхів»- Наборів побутового обладнання, «приватних» реакцій на комфортні характеристики і т.п.- Будуть поправлятися, перекриватися або, навпаки, активізуватися настроями, що виникають на «верхніх поверхах»: від вигляду приміщення в цілому, від порівняння розташованих поруч куточків перетікають просторів і т.п.
Формалізація, зведення такого роду вистав в якусь умовну схему - одне з найпотужніших засобів проектного аналізу. Це добре відомо проектувальникам. Саме з цією метою вони розробили різні форми пред'явлення проектного матеріалу: іллюмінованних плани, розгортки, креслення плафонів. Аналогічну роль відіграють перспективи та макети. Треба тільки навчитися бачити в них не демонстраційний матеріал, розрахований на замовника (хоча і цей аспект дуже важливий), але головним чином - інструмент перевірки виразності і точності власних ідей.
Проте в реальній роботі зазначена послідовність постановки і рішення «внутріпроектних» завдань далеко не завжди проступає настільки очевидно. Такі особливості проектного творчості: на різних етапах роботи, іноді навіть несподівано для автора можуть з'явитися нові ідеї та пропозиції, «ламають» ці умовні порядки.
Більше того, одна з властивостей средового проектування - відсутність жорсткої ієрархії як ступенем важливості доданків середовища (коли в конкретній ситуації домінантою образу стають то просторові опрацювання, то вигляд устаткування і т.д.), так і прийомів розробки проекту (на одній стадії превалюють композиційні завдання, на іншій - аналітичні або гармонізаціонние) - не дозволяє навіть рекомендувати єдину для різних варіантів роботи послідовність проектних дій. Але знати про існування такої «ідеальної» ланцюжка треба. Вона не дозволить автору «проскочити» мимо важливих аспектів вдосконалення проектного рішення. Іншими словами, мова йде не про догмах технологічної організації проектного процесу, а про принципи методології проектування , розкріпачує авторське свідомість і забезпечують максимальну свободу дизайнерської творчості.
У мистецтві сліпе слідування небудь жорстким алгоритмам або регламентам чревато наслідками, протилежними поставленим цілям. Адже головна мета твори мистецтва - виразити новий зміст у новій формі - в образі, комбінації відчуттів. А в мистецтві средоформірованія - ще й створення нових відтінків у способі життя людини, сім'ї, суспільства.
Інакше кажучи, прихована пружина діяльності художника, проектувальника, дизайнера середовища - не підпорядкування нормам і правилам, а їх порушення, пошук невідомого в житті, в мистецтві, в собі щоб уникнути мимовільного повторення чужих творчих результатів. А для цього треба знати ці правила і вміти їх виконувати, інакше порушення будуть безглуздими і неконструктивними.
Але один закон средового проектування - закон комплексності...
