ow, pale, purple , blue, brown, pink, marble, russet, green, orange, ivory, fair, crimson, pure, snow white, pale white, bright white, alabaster pale, violet. Як основними маркерами містичного роману були виявлені black, red і white. Чорний колір несе в собі містику, таємницю, зло в будь-якому його прояві, час доби або явище (eclipse), яке, як відомо, саме по собі загадково. Червоний колір закономірно присвоюється вампірам, «казковим перевертням», вурдалакам (небіжчикам, які виходять ночами з могил і сисним кров у людей, в нашому випадку, вампіри використовує кров спійманих тварин). А ЦО white і його найближчі периферії pale, marble, ivory, snow white, pale white, bright white, alabaster pale С. Майер використовує в книзі як відмінну особливість вампірів, оскільки в їх тілі немає крові, саме тому вони мають дуже блідий колір шкіри. Саме ця найдавніша тріада квітів (black-white-red) і є основними маркерами колірної картини С. Майєр. Хроматична палітра колірної картини світу С. Майер дуже обширна, розгалужена і майстерно використана. Це підтверджує тезу про візуальної домінанті індивідуально-авторського світобачення, основний оціночної складовою якого є колір. Будь-який опис - портретне, пейзажне, речового світу, світу вампірів - наділяється колірними ознаками. Автор часто нагнітає колірної ознака допомогою градації колірного тону, синонімічної атракції, антитези, метафоричних переомисленій і порівнянь, створюючи контексти, насичені номінатівнимі і експресивними ЦО, які беруть участь у формуванні концептуально значимої інформації, що підтверджує пріоритет візуальної домінанти індивідуально-авторської картини світу С. Майєр.
Перевагу ахроматичною палітри в художньому освоєнні дійсності свідчить про багатий внутрішній світ самої письменниці, якій вдалося в XXI столітті відтворити забутий містичний світ вампірів і перевертнів, новими, яскравими фарбами і використанні індивідуально-авторських слів повною мірою зобразити вампірів і їх світ загадок і привидів.
На закінчення слід зазначити, що практична частина даної роботи була захищена на Катановских читаннях у поточному році і була схвалена при отриманні III місця серед студентів та магістрантів.
Перспектива початого дослідження вбачається у вивченні індивідуально-авторського осмислення колірної семантики в творах наступних трьох книги із саги «Eclipse» С. Майєр.
Список використаної літератури
1. Абрамов, В.П. Семантичні поля російської мови [Текст] / В.П. Абрамов. ? М.: Акад. соц. і пед. наук РФ; Краснодар: КубГУ, 2003.? 338 с.
2. Адмони, В.Г. Основи теорії граматики [Текст] / В.Г. Адмони. ? М.: УРСС, 2004.? 104 с.
. Адорно, В.Т. Естетична теорія [Текст] / В.Т. Адорно; Пер. з нім. А.В. Дранова.- М.: Республіка, 2001. - 527 с.
. Александрова, О.В. Концептуальне простір мови і соціокультурна картина світу [Текст] / О.В. Александрова / / Мова. Культура. Спілкування: Зб. науч. тр. ? М.: Гнозис, 2008.? С.107-116.
. Алефіренко, Н.Ф. Спірні проблеми семантики [Текст] / Н.Ф. Алефіренко. ? М.: Гнозис, 2005.? 326 с.
. Алімпієва, Р.В. Реалізація компонентів семантичної структури слова «червоний» в системі образно-поетичного мовлення [Текст] / Р.В. Алімпієва / / Питання с...
