ld - золотий колір очей є особливістю зовнішності вампірів, позначає стани, пов'язані з позитивною енергетикою: веселощі, зняття напруженості, радість, свято, гра, краса, негативна символіка жовтого і золота? гріх, зрада, продажність, в'янення, смуток, помпезність, прикметник orange, яке описує особливості зовнішності вампірів в якості денотата hair, а так само під час напружених психологічних моментів у книзі з'являється денотат orange fire, як неминучий знак небезпеки, автор використовує відтінок червоного purple , з його допомогою Майер описує стан гніву, так само цей колір виступає в позначенні втоми, безнадійності, втратою надії, crimson, яке описує колірну райдужну оболонку очей вампірів, коли вони відчувають насичення, але водночас і гнів, лють, pink відноситься до опису стану сорому героїв, russet використовується автором виключно для опису зовнішності вовків-перевертнів, blue використовується як метафоричне порівняння, пов'язане з модальністю відчуття холоду і описом пейзажу, прикметник green означає емоційний стан (страх), violet зафіксовано тільки в контексті писання кольору очей героїні, прикметник light функціонує переважно в портретних описах героїв. Особливі комунікативно-прагматичні функції в ЦКМ письменника виконують світло і освітлення, що лежать в основі людської концептуалізації цветообозначений. С. Майер наділяє світло наступними атрибутивними характеристиками: cold, morning, growing, dim, vivid, evening, waving, diffused. Про авторської рефлексії свідчить і використання параметра яскравості в портретних характеристиках. Параметром «яскравість» Майер наділяє особи, зуби, шкіру вампірів, це блиск, сяйво і блиск, які малюють у свідомості читача найяскравіші образи.С. Майер часто звертається до контрасту, протиставляючи світло і темряву, тим самим неодноразово нагадуючи читачеві, хто з головних героїв займає «світлу» і «темну» сторони.
Дослідження показало, що в колірній картині світу Майер чітко проявляється індивідуально-авторська рефлексія щодо кольору як інструменту оціночного світобачення. Автор використовує градації колірного тону, синонімічної атракції, антитези, метафоричних переосмислень, порівнянь, епітетів, формуючи контексти з найбільшою концентрацією номінативних і експресивних ЦО, використовуваних в створенні концептуально значимої інформації. Тут незаперечна візуальна домінанта індивідуально-авторської картини світу С. Майєр. Колірні характеристики об'єктів і персонажів наділені в її художньому світі важливими, показовими для її идиостиля комунікативно-прагматичними функціями.
Висновок
На закінчення проведеного нами дослідження можна зробити наступні основні види по темі.
Як показав аналіз, для світобачення С. Майер характерна пріоритетність зорового сприйняття в художньому осмисленні дійсності у всій її різноманітності, яке вважається основним джерелом художніх образів. Візуальна домінанта реалізується в романі допомогою використання зорових предикатів, концентрації та синонімічного накопичення колірної лексики, предметної деталізації, пейзажних, портретних та інтер'єрних описів. Ідіостілевой поле кольору представлено в текстовому просторі роману С. Майер двадцятьма шістьма семантичними мікрополями, що свідчать про різнобарв'я його художнього світу і ранжируваних в порядку убування чисельності їх компонентів: light, black, white, red, gold, grey, silver, yell...
