мації вирішується відразу і засобами живопису, і додатковим словесним повідомленням, нехай коротким, але відтворює заданий художником чуттєвий фон. Без підписів, тобто без додаткового використання іншої рецептивної сфери, образне сприйняття просторів інтер'єрів було б ослабленим або зовсім не відповідним задумом автора. Тут ми знову стикаємося зі специфічною для емоційної інформації комплексністю впливу.
Комплексність - дуже важливий фактор сприйняття навколишнього середовища. Адже архітектурне середовище, крім просторових властивостей, які сприймаються візуально, має ще й цілим рядом інших: температурою, вологістю, рухом і складом повітря, наповнена звуками, запахами і т.д. Всі ці властивості, відображені нашими органами чуття, узагальнюються в складний образ одного простору або цілої системи внутрішніх просторів будівлі. Безперечно, що в більшості випадків зорові відчуття є головними. Однак було б помилкою обмежити ними сенсорний склад сприйняття. Це значною мірою спотворило б чуттєвий образ архітектурного середовища.
Крім того, слід врахувати, що під впливом інших відчуттів зорові компоненти сприйняття можуть значною мірою змінюватися, посилюватися або слабшати.
Дане положення особливо важливо враховувати, коли проектуються приміщення, просторова середу яких включає елементи зовнішнього середовища, насичена запахами, звуками працюючих машин і механізмів, різного роду вібраціями і т.д. Різні властивості просторового середовища - шум, кольоровість, звуки, прохолода - все це запам'ятовується і асоціюється з уявленнями про конкретному приміщенні, просторі, будівлі.
При проектуванні інтер'єру важливо знати, що сприйняття і сортування інформації є фізіологічний процес, який багато в чому визначається психологічною установкою. Особливо слід враховувати, що сприйняття і сортування інформації - це процес активний, обумовлений об'єктивними і суб'єктивними причинами, психологією і фізіологією сприймає особистості. Тому образна орієнтація проектованої середовища повинна враховувати контингент сприймають її і, відповідно, націлена на використання доступних розумінню засобів.
Навіть саме вміле застосування засобів формування образної характеристики інтер'єру не дасть ефекту, якщо не забезпечений оптимальний контакт з усією архітектурно-художньою ситуацією. Тому процес сприйняття архітектурного середовища інтер'єру вимагає створення спеціальних умов, включення до його об'ємно-просторова побудова зон сприйняття, траси сприйняття, обліку часу сприйняття в русі. Велике значення при цьому можуть мати великі й дрібні членування просторів, зсув рівнів, перетину, ракурси, контрасти, поєднання зон активного і менш інтенсивного використання. Важливі в загальному просторовому рішенні значимість верхнього та нижнього ярусів архітектурної композиції, наявність близьких, середніх і далеких планів, взаємозв'язок елементів, орієнтири, разом сприяють орієнтації сприйняття.
В цілому средовая характеристика інтер'єру визначається простором і його знаками, способом життя, який може розгорнутися всередині і навколо нього.
Безліч варіантів образного рішення інтер'єрів можна звести до трьох основних понятійним тенденціям: історизму, функціоналізму і формалізму.
Історизм постійно, в тій чи іншій мірі, проявляється у формах інтер'єрів. Функціонально-тех...
