інності, культурні значення, емоції, що не мають раціонального обгрунтування. З'являлася нова тенденція в архітектурі - нелінійна архітектура, що харчувалася образами віртуального світу; представляла собою виразну форму, засновану на інтуїтивно обраних асоціаціях. У 1990-і рр.. цю тенденцію, уособлювало творчість Френка Гері, усунувши від «розсудливості деконструктивізму». Яскравими лідерами цього напрямку стали Массіміліано Фуксас, Вільям Олсоп, Ерік Ван Егераат (ВТБ-арена-парк) і Майкл Грейвз.
Ще один напрямок, определившееся в 1990-і рр..- Це екологічна архітектура.
Ця архітектура заснована на принципах енергозбереження, економії матеріалів, органічної взаємодії рукотворного і природного. З цих принципів виводиться нетрадиційний підхід до соціально-функціональним структурам і особливий погляд на естетичні цінності приводили до нових типів просторово-пластичних рішень та образності, що виявляє внутрішні напруження між будівництвом і прагненням зберегти землю для майбутніх поколінь. Екологічна архітектура дев'яностих радикально відрізняється від романтичних уявлень і пропозицій «зелених» наприкінці 1960-70-х рр.. Лідери екологічної архітектури - Ніколас Гримшоу, Річарж Роджерс, Ренцо Піано, Норманн Фостер, Кен Еанг, американська група SITE.
Огляд архітектури 1990-х рр.. неможливо обмежити інтернаціональними тенденціями. Він також охоплює і специфічні явища, що визначаються географією, специфікою культури, ступенем включеності у світовій архітектурний процес.
Архітектура високих технологій.
На основі технологій «третьої хвилі» в 1990-і рр.. почали створюватися великі, функціонально складні споруди. Ігрові початку стилю хай-тек, що зображав засобами рутинної техніки сімдесятих-вісімдесятих років продукти технологій майбутнього, втратило свій головний сюжет. Наука спростувала метафору техніцизму, високі технології стали входити в практику; з'явилася необхідність серйозно освоювати формотворчих можливості якісно нових конструкцій, специфічну для них тектоніку. У дев'яності засновані на їх використанні нові форми стали визначати архітектуру високих технологій як нову стилістичну спільність.
В обсягах, створених її методами, обсяги формувалися поєднаннями оболонок - метало-скляних і металевих, легкий каркас яких заповнювався будівельними панелями, зазвичай залізобетонними - приклади цьому ми бачили в XIX, де саме?
Матеріали та тектонічна структура оболонок і внутрішніх конструкцій якісно різні - вони не стикалися. Регулювання руху повітря в цілісній середовищі, замикає оболонками, ставало чинником організації інтер'єру.
Методи «постфордизма», що дозволяють масово виробляти елементи з індивідуальною формою, використовувалися для створення оболонок складних обрисів, що утворюють пластичні обриси покрівлі. Остання могла переростати в «кокон», яких охоплює весь об'єм. На цій основі виростали динамічні форми, що наділяються асоціативними і символічними значеннями. Принципова відмінність від стилю хай-тек визначалося тим, що носіями значень були конструкції, що формують обсяг і простір об'єкта, а не додатково привнесені техноморфной елементи, функція яких - чисто знакова.
Метаморфоза метафори техніки в арх.вис.техн.
Поряд з обсягами, формованими криволінійними оболонками,...
