інці 50-х рр. Таку назву отримали машинописні журнали, що створювалися в середовищі творчої молоді, опозиційно налаштованої до реалій радянської дійсності. У самвидав потрапляли як твори радянських авторів, з тих чи інших причин відкинуті видавництвами, так і література емігрантів, поетичні збірки початку століття. По руках ходили і рукописи детективів. Початок оттепельного самвидаву поклали списки поеми Твардовського Тьоркін на тому світі raquo ;, написаної в 1954 р, але не дозволеної до публікації й потрапила у самвидав всупереч волі автора.
Перший самвидавний журнал Синтаксис raquo ;, заснований молодим поетом А. Гінзбургом, опублікував заборонені твори В. Некрасова, Б. Окуджави, В. Шаламова, Б. Ахмадуліної. Після арешту Гінзбурга в 1960 р естафету самвидаву підхопили перші дисиденти (Вл. Буковський та ін.).
Соціокультурні витоки антисоциалистического мистецтва мали вже власну основу. Характерний у сенсі приклад світоглядної еволюції Б. Пастернака (М.Горький вважав його найкращим поетом соціалістичного реалізму в 30-і рр.), Що опублікував на Заході роман Доктор Живаго raquo ;, де автор критично переосмислює події Жовтневої революції. Виняток Пастернака зі Спілки письменників підвело риску у відносинах між владою і художньою інтелігенцією.
радянський культура застій відлига
1.1 Культурна політика в період відлиги
Н. Хрущов чітко сформулював завдання і роль інтелігенції в суспільному житті: відбивати зростаюче значення партії в комуністичному будівництві і бути її автоматниками raquo ;. Контроль за діяльністю художньої інтелігенції здійснювався за допомогою настановних зустрічей керівників країни з провідними діячами культури. Сам Н.С. Хрущов, міністр культури Е.А. Фурцева, головний ідеолог партії М.А. Суслов не завжди виявлялися в змозі винести кваліфіковане рішення щодо художньої цінності критикованих ними творів. Це призводило до невиправданих випадів проти діячів культури. Хрущов різко висловлювався проти поета А.А. Вознесенського, чиї вірші відрізняються ускладненою образністю та ритмічністю, кінорежисерів М.М. Хуциєва, автора фільмів Весна на Зарічній вулиці і Два Федора raquo ;, М.І. Ромма, що поставив в 1962 р художній фільм Дев'ять днів одного року .
У грудні 1962 р в ході відвідування виставки молодих митців у Манежі Хрущов влаштував рознос формалістам і абстракціоніста raquo ;, серед яких був і скульптор Ернст Невідомий. Все це створювало знервовану обстановку серед творчих працівників, сприяло зростанню недовіри політиці партії в галузі культури.
Час хрущовської відлиги прямо і побічно разобщило і дезорієнтувало творчу інтелігенцію: одні переоцінили характер поверхневих змін, інші не зуміли побачити їх скритного підтексту (вплив ззовні), треті не змогли вже висловлювати корінних інтересів народу-переможця, четверті були здатні тільки на пропаганду інтересів партійно-державного апарату. Все це, в кінцевому підсумку, викликало неадекватні реальної дійсності художні твори, де домінували ідеали демократичного соціалізму.
У цілому відлига виявилася не тільки короткочасною, але і досить поверхневої, не створила гарантій проти повернення назад, до сталінської практиці. Потепління не було стійким, ідеологічні послаблення змінювалися грубим адміністративним втручанням, і до середини 60-х рр. відлига зійшла нанівець, але її значення виходить за рамки коротких сплесків культурного життя. У ті роки було зроблено перший і вирішальний крок у подоланні сталінізму, почалося повернення культурної спадщини еміграції, відновлення культурної спадкоємності і міжнародного культурного обміну. У роки відлиги сформувалися шістдесятники raquo ;, покоління інтелігенції, яке згодом відіграло важливу роль у перебудові. Великі наслідки для суспільної свідомості мало виникнення альтернативних джерел інформації - самвидаву raquo ;, передач закордонних радіостанцій.
. Загальна характеристика радянської культури періоду застою
Більше 20 років у радянській історії існувала епоха застою raquo ;, яка в галузі культури характеризувалася суперечливими тенденціями. З одного боку, тривало плідний розвиток всіх сфер наукової та художньої діяльності, завдяки державному фінансуванню зміцнювалася матеріальна база культури. З іншого боку, посилився ідеологічний контроль керівництва країни за творчістю письменників, поетів, художників і композиторів.
За цей довгий часовий відрізок у всіх областях соціального життя настали серйозні зміни:
o завдяки науково-технічному та інформаційному прогресу стався розкол і переорієнтація суспільної свідомості, особливо серед молоді, до традиційних цінностей російської культури і до західних ...
