ьогодні в телевізійній програмі в рівній мірі звичними стали як репортажі або інтерв'ю, так і екранні ігри, конкурси або ток-шоу (також модифікація жанру інтерв'ю).
Але якою б складною не була конструкція телевізійної передачі, в її підставі завжди можна виявити стійкі жанрові ознаки. Так постійної залишається предметно-функціональна природа жанру, тобто залежність «порядку огляду світу» від предмета уваги автора і цілі його роботи з інформацією. Кожен жанр постійно пов'язаний з певним типом життєвого матеріалу, призначений для вирішення певної інформаційної завдання. І для вирішення найпоширеніших типових завдань вироблені спільні способи. Так само кожному жанру відповідає певний метод роботи з інформацією. Чітке проходження методу визначає внутрішню форму твору. Предмет, функція, метод - трьох несучі складові, на яких тримається жанр. При збереженні необхідних зв'язків і залежностей між ними виникає та сама «стійка форма», в якій читачеві або глядачеві найзручніше сприймати авторську думку.
До основних жанровими ознаками дослідник О.Р. Самарцев відносить: тему твору, композиційну організацію матеріалу, міру типізації та образотворчі і виразні засоби. Прививченні жанрового поділу враховується спосіб відображення дійсності, функціональні особливості тих чи інших передач, їх частин, тематичне своєрідність, технічні умови створення твору. «Жанр - конвенція - угоду про узгодження сигналів», - так називає В.Б. Шкловський негласний, непомітний договір між авторами та читачами про те, «в якій системі розташовані ті явища, які піддані аналізу».
Відомо, що журналістика підрозділяється на інформаційну, аналітичну та документально-художню, і ці три способу освоєння життєвого матеріалу, проявляються в трьох групах жанрів. Теорія жанрів відрізняється надзвичайною складністю, багатоаспектністю. Вона знаходиться в постійному процесі розвитку, разом з нашим життям видозмінюється. Становлення і розвиток, виникнення нових і відмирання старих жанрів - процес історично неминучий. У нас на очах з'являються форми, яким не відшукати аналогій не тільки в газетах або радіо, але і на телебаченні минулих років. Наприклад, наприкінці минулого століття було відмічено, що «форми подачі новин і реклами в електронних ЗМІ фактично перетворюються на специфічні жанри, що не мають собі аналогів - скоромовкою з поставленим дикцією модератор, як хороший спринтер, видає блок новин буквально за лічені хвилини, ухитряючись вставити шматок прямої мови учасника події, власний емоційно-пофарбований коментар і навіть посилання на спонсора ».
Дифузія жанрів характерна для публіцистики в цілому, але особливо вона очевидна саме в телевізійній публіцистиці - в силу не стільки новизни телебачення як роду журналістики, скільки завдяки величезному багатству мови - рухомих зорових образів, супроводжуваних звуком.
Процес розмивання жанрових меж був відзначений ще в середині 1970-х рр. В.В. Учонової. Вона писала, що дифузія жанрів сприяє їх взаємозбагаченню, що це є об'єктивним результатом ускладнюються відносин людини з навколишнім світом, оскільки відбиває зміни, які у свідомості творця, що «взаємопроникнення елементів одних жанрів в інші сприяє внутрішнім перетворенням, що відбуваються в публіцистичних текстах».
У сучасній журналістиці ця тенденція стала особливо помітною, приміром, вона знаходить осмислення в працях А.А. Тертичного, який описує принципово нові жанрові різновиди. До них автор зараховує анонс, анотацію, міні-рецензію, міні-історію і різні види синкретичних жанрів: аналітичне інтерв'ю, аналітична кореспонденція, моніторинг, рейтинг, журналістське розслідування, версія, легенда. А.А. Тертичний відзначає актуалізацію так званих «другорядних» жанрів (есе, мемуарів, житій, апокрифів, літописів, коментарів, трактатів, палімпсестів і т.д.), що зливаються з «провідними» літературними жанрами і між собою.
Вчений В.Б. Шкловський у своїй книзі «Тятива. Про неподібності подібного », присвяченої теорії жанру, зазначає, що стійка тільки внутрішня форма текстів, написаних в одному жанрі. Зовнішня форма лише в деяких випадках закріплюється надовго. Такі її риси, як, розмовна мова в інтерв'ю, наявність звернення на початку відкритого листа, вживання дієслів в теперішньому часі, властиве репортажному стилем - постійні і легко впізнати. Але той же репортажний стиль легко перекочовує в кореспонденцію. З звернення до читача (або до антигерою) може починатися памфлет, розмовна мова" звучить" в колонках коментаторів. Подібні факти численні, вони служать аргументом для тверджень про «розмитості» жанрів. Жанри раз у раз змішуються, вбирають у себе чужі елементи, видозмінюються до повної невпізнанності.
І тут випливає наступне питання - про чистоту жанру. Адже якщо ідеальної чистоти жанру немає, то може вийти, що «все дозволено». ...
