монії, тіні виконували ряд рухів в унісон. Треба відзначити, що все це antre, тобто введення, перше уявлення хореографічної теми, поставлено в досить повільних темпах і триває кілька хвилин, що, тим не менш, не робить його нудним або затягнутим, а, навпаки, дозволяє зануритися повністю в метідатівность танцю і перейнятися його настроєм. І в цьому - безперечне підтвердження високого таланту хореографа.
Далі, за принципом великої хореографічної форми, починається спільний танець тіней з низкою переходів, з повторенням хореографічного лейтмотиву. Після масового уривка, але традиційної для Петіпа схемою, в ансамблі з'являлися трьох солістки і виконували так зване «тріо тіней». При цьому кордебалет також бере участь у дії, обрамляючи танець коріфеек.
Вичерпно і коротко описує характер варіацій В.Красовская: «Першою йшла щебечущая варіація, вся в кришталевих дрібних заноскі. Друга була побудована на високих кабріолі: викидаються вперед ноги, вдаряючись одна об одну, розсікали перед танцівницею повітря, руки розорювалися широко і сильно. Майже му?? ська за темпами варіація створювала образ гарцюючий в небесних просторах валькірії. Малюнок третього був знову жіночно м'яким, сланким ».
Петіпа був не тільки чудовим творцем струнких і закінчених балетних ансамблів і композиції. Він також мав практично нескінченний танцювальний словник і чудово комбінував. Тому кожна окрема варіація, створена хореографом - це самостійний маленький шедевр класичного танцю. Також Петіпа велику увагу приділяв застосуванню різних темпів і характерів, що і виразилося в трьох варіаціях тіней, в яких представлена ??дрібна стрибкова і пальцева техніка, «великі» стрибки, а також апломб і темпи адажіо.
Говорячи про тріо і не забуваючи про приналежність «Тіней» до традиції «чистого танцю» згадаємо про трьох варіаціях Віліс з другого акту «Жизелі», які безсумнівно перегукуються з танцями з «Баядерки».
У продовженні всієї сцени кордебалет продовжує акомпанувати сольним танцям. Петіпа тут явно створює не тільки самобутній танець, а й є предтечею лебединих побудов, які віртуозно вийдуть у свідка і учасника постановки «Баядерки» Льва Іванова в балеті «Лебедине озеро».
Але центром картини, безсумнівно, є дует Никии і Солора, побудований за всіма правилами класичного pas de deux і складається з адажіо, варіацій і коди. Крім того, що цей дует є самостійним елементом спектаклю, він, звичайно, взаємопов'язаний з весільним pas de deux Солора і Гамзатті з другого акту і є ліричним контрапунктом до урочистої і парадної стилістиці танців на весіллі. композиційний балет баядерка Петіпа
Відзначимо, що дует Никии і Солора Петіпа поставив абсолютно в іншому ключі, повністю підпорядкувавши цей танець загальному ліризмові і кантилене дії «Тіней». Ми звикли до того, що великий класичний дует балерини та соліста - це дія «на публіку», це можливість з блиском показати техніку танцю, віртуозність. У «Тінях» ж абсолютно відсутній «подача» танцю. Сложнейшее адажіо з шарфом виповнюється в елегійного сповільненій манері, засвідчуючи не стільки, як стійка під час обертання балерина, а те, наскільки поглинений Солор баченням танцюючою Никии. Варіації ж, які в цілому, звичайно, демонструють технічний арсенал артистів, також пройняті атмосферою сцени, її відчуженістю і ліризмом. Балетмейстер доклав тут всі зусилля до того, щоб руху і пози демонстрували саме себе, а звучали, як нескінченна прекрасна танцювальна симфонія.
І знову прекрасно описує суть сцени В.Красовская: «перемежилось з трьома варіаціями солісток, танець балерини, гранично віртуозний за формою, сприймався як зрима музика - тривожна і пристрасна, сумна і ніжна, хоча жодне з рухів окремо не несло певного змісту і лише весь комплекс їх створював емоційну насиченість танцю. Прагнуть вгору руху, відлітають акценти поз зливалися із злетами музики: простий наспів ускладнювався і облагороджує стрункою гармонією танцю. Танцівниця переставала бути актрисою ».
Дійсно, в цій сцені немає як таких Солора-війна і Никии-баядерки. А є замість цього танцівники, які своїми рухами і тілами створюють проникливий танцювальний ансамбль. Саме в цьому і полягає суть «чистого танцю», який піднімає нас над побутовими темами, над буденністю і переносить в світ високого мистецтва і краси. І тут ще раз згадаємо про однакові білі пачки балерин, позбавлені будь-яких національних рис або просто фарбувань, наочно символізують узагальнену виразну сферу «білого балету». Погодимося з Ф.Лопуховим в тому, що «в біло-тюніковой картині третього акту ніяких привидів немає, як немає і сюжетної дії балету. Це - поетичне іносказання. Виникаюча після загибелі Никии сцена тіней сприймається як образ краси і радості буття ».
Відзначимо, що у фіналі сцени деяким дисонансом зву...
