трують мальовниче майстерність, викликають у глядача асоціативні уявлення (Іванов - Аллилуев, 1971; Левкина, 2013).
1.6 Особливості фотозйомки пейзажу
Зазвичай вважають, що пейзажі можна знімати за будь-яких погодних умовах, починаючи від яскравого сонячного світла і кінчаючи блискотінням грозових блискавок, а найважливіше в пейзажної фотографії - встати раніше, щоб зловити ранковий світло, оскільки ранкове небо саме чисте і прозоре (Харман, 2011).
Найголовніша ж особливість у пейзажній зйомці - це відсутність науки про художню зйомці пейзажу. У світі фотолітератури немає книги з назвою «Мистецтво пейзажної фотографії». Причина проста: мистецтво фотопейзаж настільки багатогранно і складно, що дана наука виявляється метанаукою. Як написано в книзі Л.Д. Курського, Я.Д. Фельдмана «Ілюстроване посібник з навчання фотозйомці»: «Головна особливість фотозйомки пейзажу це конструктивна. На відміну від натюрморту, тут неможливо привнесення ніяких коректив. Не можна, наприклад, прибрати схил гори, який заважає загальної композиції, неможливо поміняти розташування цілого. Таким чином, робота над компонуванням сюжету обмежена єдиним прийомом вибором точки зйомки і вибором об'єктива з бажаним фокусною відстанню. Цих точок може виявитися безліч, і кожна з них має свою особливість, свою індивідуальність ». У кожному пейзажі є кілька планів: ближній, дальній і середній. Їх поява пов'язана з скороченням масштабів предметів, що віддаляються в глибину простору, до лінії горизонту. Зіставлення масштабів лінійних форм є лінійною перспективою фотографічного знімка (Бєлов, 2012).
Невід'ємною частиною побудови знімка є освітлення. Світло є одним з найбільш визначальних джерел наших відчуттів. Він розглядається як головний засіб створення художнього фотографічного твору (Дико, 1977).
Індивідуальність пейзажу залежить головним чином від єдності і цілісності, які надає натурі вдало вибраний ефект освітлення (Бєлов, 2012; Дико, 1977; Уейд, 1989).
Світло дає можливість бачити реально-існуючий світ. При цьому важливу роль відіграє своєрідність і привабливість освітлення, яким воно буває в різний час світлового дня: на світанку, вранці, опівдні, у другій половині дня, під час заходу. Також, важливе значення при фотозйомці має й пора року, температура, ландшафт місцевості. У результаті можна зробити висновок, що у фотографа - пейзажиста зустрічається безліч незвичайних і важко вирішуваних проблем (Бєлов, 2012).
У першу чергу його чекає наступний парадокс: опинившись безпосередньо в тій точці простору, звідки відкривається приголомшливий краєвид, людина з фотокамерою відчуває на собі потужний, різносторонній вплив навколишньої природи. Його погляд охоплює одночасно 180 градусів перспективи, а якщо він озирнеться по сторонам, то і всі 360. На фотографії ж перспектива, як правило, обмежена 60 градусами при фокусній відстані типового об'єктива в 28 мм (Ільїнський, Петунін, 1993; Бєлов, 2012).
По-друге, на фотографа впливають візуальні, звукові і нюхові образи. Навколо постійно щось відбувається: співають птахи, пахнуть квіти, дзюрчить струмок, дме вітер. Тактильні відчуття теж грають не останню роль у загальному сприйнятті: під ногами ми відчуваємо гострі камені, коріння дерев та інші нерівності ландшафту, можемо помацати шорстку або гладку кору дерев, скачати в долонях сніжок з снігу (Райт, 2010; Уейд, 1989).
Матеріальність пейзажу добре помітна на передньому плані, в метрі-двох від фотографа чітко помітна фактура: промальовані в деталях травинки, камені, листочки дерев. Парадокс полягає в тому, що фотографічним результатом замість цього безлічі чудових сприйнять і відчуттів з'явиться якась банальна фотокартка або плоска картинка на моніторі, що передає лише малу частину від усього, що вдалося відчути в момент зйомки (Бєлов. 2012; Морозов, 1985).
Ще одна з серйозних труднощів, з якими стикається фотограф-пейзажист, - зникнення третьої координати. У пейзажі глибина простору, як правило, багатокілометрова! А на знімку зображення сплющується, стає двомірним. Як же відновити тривимірну картину природи? У цьому нам допоможе лінійна перспектива (Лапін, 2005).
Перспектива походить від латинського слова perspicere - дивитися крізь. Закономірності лінійної перспективи розроблені багатьма художниками Відродження. До них відносяться Леонардо да Вінчі і Альбрехт Дюрер. Наприклад, Леонардо да Вінчі встановив основні закономірності зменшення зображення. Наука про зображення просторових об'єктів на площині або якої-небудь поверхні у відповідності з тими удаваними скороченнями їх розмірів, змінами обрисів форми і світлотіньових відносин, які спостерігаються в натурі. Іншими словами, це: спосіб зображення об'ємних тіл, передає ...
