у в космос. У підсумку в космічну подорож вирішують відправити капітана Івана Сергійовича Харламова. Все це активно прихованими камерами знімають спецслужби.
Після запуску ракета з космонавтом пропадає, а конструктор літального апарату рятується від арешту втечею. Через деякий час в Чилі падає дивний метеорит, оскільки якого нагадують уламки ракети.
Група дослідників знаходить архівні матеріали спецслужб і проводить власне розслідування, в ході якого розкривається життя Харламова після краху ракети. «Космолетчіков» висадився на місяці (що було відображено на камеру, що знаходиться на борту ракети), але зворотний політ пройшов невдало: Харламов сильно постраждав, розучився говорити і писати. Самостійно (на човні, а потім пішки) довелося йому подолати відстань від невеликого острова в Тихому океані до Китаю, а звідти в Радянський Союз, де його посадили в психіатричну лікарню. Довго Івана там не протримався - він утік і пізніше став працювати в цирку. На цьому історія Івана Харламова переривається, більше немає ніяких відомостей про його місцезнаходження. Решту учасників експерименту чекала ще більш трагічна доля - вижив тільки один, інших отруїли газом як непотрібних свідків.
Сюжет фільму досить протяжний за часом (від 30-х років XX століття і, практично, до наших днів) та географії (Росія, Україна, Малайзія, Полінезія, Чилі). Тренування космон?? втов знімали в Челябінську, в інституті авіації, де стоїть справжня техніка з Зоряного містечка, на якій тренувався ще Гагарін. Актори працювали без дублерів, хоча, наприклад, тренування в центрифузі складні навіть для професіоналів.
Виглядає все дуже переконливо: чорно-білі архівні кадри, зняті прихованою камерою, виконані в стилістиці кіно того часу, достовірно вибудувана ланцюжок подій, експерти, що дають інтерв'ю та коментарі. Правда, жителі Єкатеринбурга дізнаються в деяких «архівних» кадрах парк Маяковського, пожежної академію, училище Шадра і навіть будівля громадських лазень. Федорченко підкреслює, що не планував нікого обманювати: режисерові в цьому фільмі більш важлива загальнолюдська тема героїзму. Так режисер сам коментує цю роботу: «На прем'єрному показі до нас підійшов чоловік, і довго дякував за те, що ми показали роботу в космонавтиці так, як все було насправді. Він мав на увазі не наші фантастичні допущення, а атмосферу часу і то повага до Героям, яке ми намагалися пронести через весь фільм. Людина опинилася водієм місяцеходу - він керував цією машиною з Землі ». (Лінк). Олексій Федорченко шанобливо ставиться до радянського минулого, описує його з делікатністю, не властивою російським режисерам. Немає яскравого заперечення Радянського Союзу, «викриття» його тоталітарної суті на чолі з ГУЛАГом (хоча держбезпека і ліквідує після невдалого запуску тих, хто володів таємницею). Але немає у фільмі і вихваляння радянського минулого. СРСР у фільмі - цілісний естетичний феномен, це країна, де було можливо все, що захоче партія.
Фільм був удостоєний наступних нагород:
1. Премія за найкращий документальний фільм у конкурсній програмі «Обрії» на Венеціанському кінофестивалі, 2005
2. Приз «За кращий дебют» на фестивалі «Кінотавр», 2005
. Приз гільдії кінознавців і кінокритиків на фестивалі «Кінотавр», 2005
. Приз «Золота коляска», Загреб, +2005
. 3 премії «Білий слон» - «найкращий фільм-дебют», «кращий сценарій», «найкраща робота художника» та інші.
Про премії, отриманої фільмом на Венеціанському кінофестивалі, варто розповісти окремо. Конолента «Перші на місяці» у конкурсній програмі «Обрії» отримала Гран-прі як кращий документальний фільм. Думки з приводу даного феномена розходяться: деякі кінознавці і кінокритики вважають, що журі таким чином продемонструвало своє почуття гумору, підіграло режисерові, зпрацювало в жанрі фальсифікованої документалістики raquo ;; інші ж, навпаки, припускають, що фільм Олексія Федорченка дійсно заплутав комісію, адже більшість натяків фільму, «підказок», які містяться в ньому неможливо зрозуміти, не маючи радянського минулого.
Фільм Олексія Федорченка «Перші на місяці» наочно продемонстрував той факт, що сучасні технології можуть практично непомітно «підробити» минуле, виконати стилізацію під будь-який тип і вид зйомки. Світлотінь, рух камери - все це виглядає саме так, як знімали в описуваний час. Розглянемо псевдодокументальні ознаки, які зближують цю кінокартину з документальним кіно:
1. Використання архівних відеоматеріалів. У фільмі «Перші на місяці» це, мабуть, найяскравіший момент стилізації під документалістику. Відео не просто виконано в чорно-білому варіанті, за допомогою ефектів воно «постарене» до такої міри, що створюється ілюзія реальних зйомок, що від...
