своїм можливостям і потребам технічні засоби, то тільки - західноєвропейська культура збагатила себекультом техніки 3. Як ми вже бачили, багато найбільші мислителі відзначали цей факт, безпосередньо пов'язуючи технократизм, сциентистско-прагматичний 1 тип культури з кризою західноєвропейської цивілізації. Це доводять, зокрема, захисники культу техніки, серед яких одним з перших був французький філософ Анрі Бергсон (1859-1941), до речі, удостоєний в 1927 р Нобелівської премії з літератури як блискучий стиліст. Серед його послідовників можна виділити Е. Каппа, А. Дюбуа-Реймона, Ф. Дауесса і багатьох інших, які зробили значний внесок у формування західноєвропейського культу техніки в першій половині нашого століття.
Елітарне мистецтво і масова культура
Вплив технічного прогресу торкнулося і сферу художньої культури, що виразилося у виникненні нових і модернізації вже існували її видів, революційному перевороті в області поширення художніх творів. Вирішальну роль тут відіграли винаходу радіо, звуко - і відеозаписи, фотографії, кінопроекції та ін. Слід відзначити і активне включення художньої творчості безпосередньо в процес створення предметів матеріальної культури, яскравим виразом чого є дизайн. В цілому можна говорити не тільки про збільшення різноманітності у сфері художньої культури, а й про розширення меж мистецтва у розглянутий період. Однак, дещо спрощуючи образ, на наш погляд, слід виділити два головних рівня в цій сф?? ре культури - високе (елітарне) мистецтво і масову культуру.
Потужний зростання пласта масової культури був викликаний насамперед техногенними процесами в суспільстві, уніфікацією, стандартизацією умов праці та побуту, досить швидким зростанням народонаселення і деякими іншими чинниками. Німецький теолог Р. Гвардіні (1885-1968) не без підстави вважав, що в центрі техногенного суспільства, виявляється людина маси raquo ;. Маса ж - це безліч людей, кожен з яких сам по собі здатний до розвитку, але в умовах індустріального суспільства вони підпорядковані структурі і закону, функціонуючим за зразком машини. Інформаційні системи, єдина система освіти стандартизують повсякденне життя і штампують людей маси 2.
Висока здатність масової культури до експансії (її доступність, демократичність, відносна дешевизна і в той же час висока прибутковість для її творців і ін. фактори) обумовлює напружений стан в її відносинах з високою культурою. Уже в першій половині XX в. виявилися тенденції масовізації високих форм, втім, як і елітарізаціі масових форм культури.
Усередині ж елітарної художньої культури творча і особистісна установка, вже до початку століття була доведена до крайнього вираження. Ціннісна опозиція академічного традиціоналізму і конформізму, з одного боку, і авангардизму, з іншого, - стала нормативною. Так, наприклад, представники естетики авангардизму є в літературній творчості всіх західноєвропейських країн, наприклад, у Франції - це Андре Жид, в Англії - Девід Герберт Лоуренс і Томас Стернз Еліот, в Німеччині - Альфред Деблин, в Італії - Луїджі Піранделло і Габріель Д ^ Аннунціо і т.д. Їх творчість відображає втрату віри в прогрес, в гармонію світобудови, у можливість ясного і розумного устрою людського життя. У той же час авангардистські напрямки, такі, як, наприклад експресіонізм, створили художню літературу, не тільки в нових формах розкривали сучасні явища життя, але й збагачується прийомами і технікою художню культуру.
Поряд з авангардистським або модерністським напрямом у літературі зберігалося реалістичний напрямок, представлене творчістю широко відомих літераторів ( Бернард Шоу, Джон Голсуорсі, Ромен Роллан, Стефан Цвейг і ін.), а також більш молодими реалістами ( Еріх Марія Ремарк, Річард Олдінгтон та ін.).
Аналогічний процес виділення двох основних напрямів стався і в театральному творчості. Поряд з реалістичним театром досить успішно розвивалося умовне або експресіоністський напрямок, представлене в Німеччині М. Рейнгардт, Е. Пискатора та ін., У Франції - об'єднанням театральних колективів Картель , в Італії - Л. Піранделло і У. Бетті.
Вельми чітко відбувалася поляризація в галузі образотворчого мистецтва і архітектури. У першій половині XX ст. розвивалися різні напрямки, такі, як кубізм, футуризм, примітивізм, експресіонізм, д...
