лацовими чварами, фаворитизмом, жестокостями, вириванням очей і нутрощів, що не близька Толстому.
Характерно і важливо, що цитування йде прозою, а не віршованим текстом. Якщо порівняти сучасний переклад і толстовський, переконуєшся: що в перекладі Бориса Пастернака прекрасно, у Толстого в нарисі дійсно важко зрозуміти. У згаданій сцені з 5 акту «з мертвої Корделією на руках» у Пастернака:
Лір:
плачте, вийте, вийте! Ви з каменю!
Мені ваші б очі і мови -
Твердінь звалилася б! .. Вона пішла навіки ...
Та що я, право, мертвою від живою не відрізню? .. »*
У Толстого ж: «Лір вимагає, щоб всі вили, і думає, що Корделія померла, то - що вона жива. «Якби у мене ... були всі ваші язики і очі, я так вжив би їх, що небеса тріснули б». Приклад показовий.
На самому початку третього розділу нарису Лев Толстой пояснює, проти чого саме він налаштований. «Всякому людині нашого часу, якби він не знаходився під навіюванням того, що драма ця є верх досконалості, досить би було прочитати її до кінця ... щоб переконатися, що це не тільки не верх досконалості, але дуже погане, неохайно складене твір» і «серед нас не може викликати нічого, крім відрази і нудьги». «Але таких свіжих людей, що не налаштованих на поклоніння Шекспіру, вже немає в наш час в оремо християнському суспільстві. Всякому людині нашого суспільства і часу з перших часів його свідомого життя викликано, що Шекспір ??гениальнейший поет і драматург і що всі його твори - верх досконалості ». Толстой захотів показати на драмі «Король Лір» всі недоліки, властиві і всім іншим драмам і комедіям Шекспіра, «внаслідок яких вони не тільки не представляють зразків драматичного мистецтва, але не задовольняють найпершим, визнаним усіма, вимогам мистецтва». І розкриває - чому.
Трагедія «Король Лір» порушує закони драми. Боротьба дійових осіб «не випливає з природного ходу подій і з характерів осіб, а абсолютно довільно встановлюється автором і тому не може виробляти на читача тієї ілюзії, яка складає головна умова мистецтва. Ліру немає ніякої потреби і приводу відрікатися від влади ... Всі особи як цієї, так і всіх інших драм Шекспіра живуть, думають, говорять і надходять абсолютно невідповідно часом і місцем ... При витягуванні за ноги трупів півдюжини убитих, якими закінчуються всі драми Шекспіра, замість страху і жалості стає смішно »*. Смішно ... Воно й зрозуміло, якщо згадати опис Толстим опери.
Четверта глава нарису присвячена розвінчанню досконалості шекспірівського мови і звинуваченнями в плагіаті.
У статті «Про Шекспіра і про драму» позначилися погляди Толстого, висловлені ним у трактаті «Що таке мистецтво?». Толстой підходив до Шекспіра досить суб'єктивно. Він побачив у ньому творця «виняткового мистецтва вищих класів», на противагу народному мистецтву. Але перш за все «критичне вістря статті Толстого спрямоване проти тих, хто сприяє« гіпнозу »масового схиляння перед незаперечні і всемогутністю Шекспіра. А якщо Лев Миколайович в чому і помилявся, то щиро, після грунтовного вивчення питання, а не за примхою, непорозуміння чи зопалу. В архіві Толстого збереглося 1177 листів рукописів, що відносяться до статті. Збереглися 96 рукописів, що відносяться до чотирьох редакціям статті. Тільки передмову до статті він переписував 6 разів! **
Глава 3. Шекспірізація і шекспіризма в Європі і Росії
Вільям Шекспір ??став для людства тієї «дороговказною зіркою», по якій досі звіряють розвиток європейської культури. Шекспірізація процес розвитку інтересу до творчості Шекспіра в російській та світовій культурі та його вплив на всі види мистецтва: літературу, музику, ИЗО, театр, кіно та ін. Вона припускає «наслідування зразкам» -включення до національний простір шекспірівських тем, сюжетів і мотивів. Шекспіризма - сприйняття та засвоєння іншої національною традицією ідейних, світоглядних сторін творчості Шекспіра, його бачення і розуміння історії.
В історії культури творчість Шекспіра стало своєрідним вододілом. З чорно-білого він зробив світ драми кольоровим - зображував світ людини у всьому різноманітті його проявів. Тут не було тільки світлою або темною фарби. Його одно тягло до високого і низинному, смішного й страшному, що виразилося в поетиці, в змішанні комедійного і трагічного, вірша і прози. *
В епоху Ренесансу на зміну стихотворному романом приходить драма. Шекспір ??стане одним з трьох основоположників новітньої літератури, хто приділяє драматургії пильну увагу.
Драми складають значну частину літературної спадщини Сервантеса і Гете, не кажучи вже про Шекспіра, писав переважно в цьому жанрі. З XVI по XIX стол...
