ого, стоячи на кордоні двох мистецтв, щоб потім, відтворюючи твір літератури по інший бік кордону - і в театрі - вкласти цей акумульований заряд в нове життя п'єси - спектакль. Стиль п'єси лежить (повинен лежати!) В першооснові стилю вистави »[4, стор. 123]. Станіславський писав: «Інтерпретація драми і характер її сценічного втілення завжди і незмінним чином є до певної міри суб'єктивні ... але тільки при глибокому увазі до художньої індивідуальності автора і до тих ідей і настроям його, які творчим зерном драми, театр може розкрити всю художню глибину і передати притаманну їй, як поетичного твору, цілісність і стройность композиції »[16, стр.183]. Але в той же час п'єса одного і того ж автора в постановці різних режисерів втілюється в різні спектаклі. Це відбувається тому, що в процесі створення задуму режисер виділяє в п'єсі, висуває на перший план ті її ідеї і теми, які співзвучні його світогляду і художнім устремлінням, і одночасно знаходить способи їх виявлення у виставі, властиві його творчої особистості. На наступному етапі роботи в процесі здійснення задуму - режисер неминуче стикається ще з цілою низкою творчих індивідуальностей (художник, композитор, артист), вплив яких не сповільнить позначитися на стилі всієї вистави. І як ні велика роль і влада режисера в театрі, настільки ж велика його залежність від кожного учасника постановки, бо тільки через їхню працю він може реалізувати свій задум. Як визнавав В.Г. Сахновський ще в 1937 р .: «Домогтися стилістичної визначеності у виставі, стилістично оформити його, зробити сценічну річ такою, щоб і внутрішньо, і зовні вона була пронизана єдиним стилем, - це означає зробити винахід в мистецтві, здійснити свого роду відкриття» [3 , стор. 46].
Таким чином, стиль спектаклю - дуже складний сплав, результат складання багатьох творчих індивідуальностей, але при цьому безперечно, що «першим серед рівних» у колективі творців вистави - режисер, бо йому, в кінцевому рахунку, належить право обирати для спектаклю і п'єсу, і художника, і композитора, і акторів, а потім - направляти їх роботу, приймати або відкидати її і збирати з окремих частин роботи ціле; тому й остаточна «відповідальність» за стиль спектаклю лягає на режисера. Безперечність цього твердження була усвідомлена вже на самих ранніх етапах розробки теорії режисерського мистецтва: «... Стиль спектаклю нерозривно пов'язаний з його композицією» [16, стор.89].
Але поняття стилю, як якісної ознаки художньої форми, не вичерпується його залежністю від індивідуальності автора. «Стиль твору виражається в його внутрішньої цілісності, взаємній відповідності всіх складових його форми. Ця вимога єдності, внутрішньої цілісності твору стосується, по-перше, відповідності обираються автором художніх засобів змісту твору; залежність стилю від предмета зображення - окремий випадок прояву взаємозв'язку між формою і змістом. По-друге, ця вимога відноситься до відбору серед цих, відповідних змісту, засобів тільки таких, які гармонійно поєднуються один з одним, є однорідними »[11, стор.85]. Таким чином, повне визначення поняття стилю може бути сформульовано таким чином: «Стиль твору є послідовне відповідність художніх засобів, властивих творчої індивідуальності його автора, предмета зображення і один одному». [16, стор.189]. У застосуванні до мистецтва режисури це визначення звучить так: «Стиль спектаклю є якісна ознака його форми, що складається в однорідності художніх засобів, що обираються режисером для побудови сценічної дії». А так як побудова сценічної дії і є його пластичний малюнок, то можна сказати, що одна з головних ознак художньої форми вистави - стиль його пластичного рішення, або пластичний стиль спектаклю.
Жанрово - стильове рішення спектаклю
. 1 Жанр вистави і поняття художньої умовності
«У філософії мистецтва з античних часів авторське ставлення до об'єкта творчості пов'язували з терміном« пафос »(почуття, пристрасть). У наші дні це слово кілька скомпрометовано його іронічним вживанням, але все ж таки доведеться до нього вдатися, та ще й у поєднанні з визначенням «ідейний». Без цього терміна не можна зрозуміти, що таке жанр »[5, стор.37].
«Ідейний пафос твору - це виражена у творі точка зору художника на об'єкт зображення.
За способом виявлення пафос може бути відкритим або прихованим, а за своєю спрямованістю він буває двох основних типів: пафос твердження і пафос заперечення. Ці типи можуть мати різні відтінки - пафос докази, пафос викриття, пафос іронії, пафос призову і т.д. Існує і парадоксальний випадок - пафос твердження запереченням.
Поєднання спрямованості ідейного пафосу зі способом його виявлення зумовлює жанр твору »[6, стор.43]. Поєднань цих може бути безліч, якщо допустити можливість перехідних видів між основними типами виявлення та спрямовано...
