анови, гасла тощо. Але, потрапляючи в художній світ Котловану raquo ;, ці факти піддаються різкій деформації, часто доходить, здавалося б, до гротеску й абсурду. Однак завдяки цьому вони розкривають саму свою суть, без усього випадкового і стороннього. Перед нами вже не просто факт, а сутність факту, архетип. Платонов ретельно відсікає все непотрібне для свого задуму: ми практично не бачимо облич героїв, але завжди маємо уявлення про їх внутрішньому світі, знаходимося в колі переживань героїв, дум і надій. Що, наприклад, ми знаємо про те, як виглядав Вощев, крім того, що він слабкий і худ? Нічого. Та цього знати і не потрібно - Платонову важливі його почуття, оцінки, роздуми. Навпаки, зображення Пашкіна йде через зовнішні форми, в змістовності внутрішнього світу йому майже відмовлено.
Людина у Платонова - це носій ідеї, саме вона опиняється в центрі уваги письменника. Взаємодія, взаімоопределенія ідей - ось основа художнього світу Котловану raquo ;. І тому можливо будь співвіднесення різночасових подій, стиск часу, наприклад моментально гинуть Сафронов і Козлов - відразу ж після сцени їхнього від'їзду. Прушевский вступає в розмову з Пашкіна і безпосередньо після цього дізнається від Насті про трагедію в хатинці raquo ;. Ось що пише Т. Манн з цього приводу: ... довго абсолютно неможливо розповідати життя, як вона колись розповідала себе саме. Це призвело б до нескінченності ..., тому необхідно художестдарське стиск часу. Твір естетично-примусово розгортається перед читачем в певній послідовності, тобто по певних лініях, утворюючим схему твори і при сприйнятті дає певний певний ритм. Художній простір повісті, навпаки, расширенно" : перед нами світ космічних масштабів, плани героїв носять всесвітній характер. Немає конкретного міста, немає конкретної села: є Місто - символ цивілізації нового світу, є Село, перетворювана в Колгосп імені Генеральної Лінії, є Котлован - основа майбутнього всесвітнього благоденства. Усе це входить в життя Всесвіту.
Трансформація хронотопу дороги
Хронотоп дороги - значуща складова загального феномена хронотоп raquo ;. Як відомо, термін хронотоп був введений М.М. Бахтіним для позначення істотної взаємозв'язку тимчасових і просторових відносин художньо освоєних у літературі raquo ;. На думку вченого, у літературно-мистецькому хронотопе має місце злиття просторових і часових прийме в осмисленому і конкретному цілому. Час тут згущується, ущільнюється, стає художньо-зримим; простір ж інтенсифікується, втягується в рух часу, сюжету, історії raquo ;. Важливо відзначити, що просторово-часові координати літературної дійсності забезпечують цілісне сприйняття художнього твору і організують його композицію. Літературно-поетичний образ, формально розгортаючись у часі (як послідовність тексту), своїм зміст відтворює просторово-часову картину світу, притому в її символіко-ідеологічному, ціннісному аспекті raquo ;. Літературний хронотоп варіюється залежно від роду і жанру. Зрощення просторово-часового та ціннісного притаманне зображуваного слову поезії; в прозі навпаки, характерне поєднання просторово-часових образів з різними системами відліку в зв'язку з відмінністю точок зору і кругозору персонажів, а також їх мов raquo ;.
Значення хронотопу дороги в літературі величезне: рідкісний твір обходиться без яких-небудь варіацій мотиву дороги, а багато творів прямо побудовані на хронотопе дороги і дорожніх зустрічах, оскільки хронотоп дороги, володіючи широким обсягом, виключно чітко і ясно розкриває просторово-тимчасове єдність.
У Котловані хронотоп дороги трансформується таким чином: звична логіка підказує, що якщо твір починається дорогою, то сюжетом стане подорож героя. Однак можливі очікування читача не виправдовуються. Дорога приводить Вощева спочатку на котлован, де він на якийсь час затримується і з мандрівника перетворюється на землекопа. Потім Вощев пішов в одну відкриту дорогу - Куди вона вела, читачеві залишається невідомо. Кінцевим пунктом його подорожі знову стане котлован. У романі-дорозі Бахтіна, хронотоп дороги трансформується інакше, якщо твір починається дорогою, то і сюжетом твору стають мандрівки героя.
Платонов немов би спеціально відмовляється від тих сюжетних можливостей, які надаються письменникові сюжетом мандрівок. Маршрут героя постійно збивається, він знову і знову повертається до котловану; зв'язку між подіями весь час порушуються. Подій у повісті відбувається досить багато, однак жорстких причинно-наслідкових зв'язків між ними немає: у селі вбивають Козлова і Сафронова, але хто і чому - залишається невідомо; Жачев відправляється у фіналі до Пашкіну - більш вже ніколи не повернувшись на котлован raquo ;. Лінійне рух сюжету замінюється кружляння навколо котловану.
Поряд з не відбувся подорожжю ге...
