церемонії. Особливе враження справляли загальні плани, що відобразили строгу архітектоніку марширують колон. Для їх зйомок були споруджені лісу, якими рухалася кабіна з оператором.
Страсна прихильниця Гітлера, Ріфеншталь підійшла гранично творчо до висвітлення такого, здавалося б, нудного заходу, як з'їзд партії. Яскравий образотворчий ряд і ефектний монтаж цілеспрямовано працювали на розкриття головної ідеї - єднання фюрера і народу. Ось чому «Тріумф волі» досі залишається неперевершеним зразком пропагандистського жанру.
Прем'єра «Тріумфу волі» відбулася у присутності Гітлера 28 березня 1935 в Уфа-Паласт ам Цоо в Берліні. Про «Тріумфі волі» Ріфеншталь говорила, що вона хотіла створити не хроніку, що не репортаж, а «художній фільм»: «Це не відповідає ні героїчного стилю, ні внутрішнього ритму реальної події. Його повинен відчути, підпорядкувати своєму руху і передати художній фільм. Внутрішнє розуміння завдання саме по собі висуває таке поняття, як художнє рішення. Ще ніде в світі держава не займалася в такій мірі питаннями кіно. Це його особа, яка звертається до нас, його фюрер і його соратники. Весь народ дізнається в ньому самого себе ». (Der Deutsche, 17.01.1935) Ці слова були для Ріфеншталь також програмою монтажу фільму. Вона створила кінематографічну симфонію руху, в якій Гітлер є головним виконавцем навіть у тому випадку, коли його немає на місці подій. Ритм і рух використовуються при цьому в якості художніх принципів організації киноматериала, щоб викликати у глядача емоційну реакцію і враження особистого безпосередньої участі у партійному з'їзді. У той же час Ріфеншталь підкреслює документальний характер фільму, маючи на увазі об'єктивний опис реальної події. Однак її робота з документальним матеріалом веде до драматизації партійного з'їзду, який спочатку був відрепетирувані і інсценований для кінозйомок.
І?? енно тому, що цей фільм найкращим чином відповідає уявленням націонал-соціалістів про самих себе, їх керівництво вшановує «Тріумф волі» як зразок вдалою нацистської пропаганди і офіційно надає йому пропагандистський статус. За «Тріумф волі» Ріфеншталь отримує Німецьку кінопремію за 1934/1935 рік, премію за кращий іноземний документальний фільм на венеціанському бієнале 1935 року і золоту медаль на Всесвітній виставці в Парижі в 1937 році. Слідом за фільмом в світ виходить книга Лені Ріфеншталь" Те, що залишилося за кадром фільму про з'їзд націонал-соціалістичної партії».
Оскільки вермахт, який в 1934 році після смерті Пауля фон Гінденбурга вперше брав участь у з'їзді НСДАП, в «Тріумфі волі» був представлений недостатньо, що викликало невдоволення військових, Лені Ріфеншталь змушена була зробити 26-хвилинний короткометражний фільм «День свободи!- Наш вермахт! ». Його прем'єра відбулася 30 грудня в тому ж році. Фільм створює настрій надзвичайно ліричним початком із зображенням нічний варти і світанку в наметовому містечку, грою тіней і зйомками проти сонячного світла. Потім слідують командно-штабні навчання вермахту під командуванням Гітлера. Образотворчі засоби цієї кінокартини стереотипні, композиція непереконлива. Сама Ріфеншталь називає свої пропагандистські постановки чисто документальними роботами, причому вона розуміє під документальним фільмом такий фільм, який відображає дух і/або атмосферу заходу.
2.3 «Олімпія»
Фільм «Тріумф волі» висунув Ріфеншталь в лідери нацистського кіно. Саме їй було доручено освітлення такого важливого заходу в житті Третього рейху, яким стали XI Олімпійські ігри. У 1935 році Лені Ріфеншталь зустрічається з Карлом димом, генеральним секретарем організаційного комітету берлінських Олімпійських ігор, які повинні пройти в 1936 році. Вона укладає угоду з кінокомпанією «Тобиса» про зйомки «Олімпії» і займається підготовчими роботами. Незабаром після цього вона засновує фірму «Olympiade-Film GmbH», акціонерами якої є вона і її брат Хайнц. Знову гроші міністерства пропаганди та інші засоби течуть в кінокомпанію, щоб профінансувати витратні зйомки.
У 1936 році Лені Ріфеншталь в якості підготовчих робіт до фільму відвідує зимові Олімпійські ігри в Гарміш-Партенкірхені, а також зустрічається з Беніто Муссоліні в Римі. З травня 1936 починаються кінопроби для «Олімпії». Ріфеншталь працює над фільмом спільно з відомими операторами (Вальтером Френці, Віллі Цильке (Willy Zielke), Гуцці Ланчнером (Guzzi Lantschner), Хансом Ертль (Hans Ertl) і багатьма іншими). Разом вони створюють і застосовують багато нових кінотехнічне прийомів та інновацій (наприклад - камеру для підводної зйомки, рейковий операторський кран). Число членів знімальної групи становить 170 осіб. Після зйомок у липні і серпні 1936 року Ріфеншталь знову повертається в монтажний цех. Між 1936 і +1938 роками вона сортує, архівує і монтує відзнятий матеріал до олімпійських фільмам в своєму буди...
