іж зримо тонкої і плоскою стіною, з одного боку, і витонченими пілястрами (без валиків) і нервюрами склепінь - з іншого. Спочатку цей прийом виробляв ще більш сильне враження, так як площину стіни над галереєю була ширший і її переривали тільки вікна-троянди з досить скромними за розмірами прорізами. Однак така конструкція не збереглася, оскільки в соборі було надто темно. Вже в 13 столітті прорізи вікон були розширені, а в 19 столітті Виолле-ле-Дюк справив перепланування вікон, що примикають до середокресття. p> У ході однієї з реконструкцій в контрастну систему стін і опор центрального нефа Нотр-Дам були внесені деякі зміни. Тепер прольоти галерей розділені на три частини, а бічні стіни галерей підтримкою інших круглими колонами, а плоскими пілястрами. Ці опори контрастують з пілястрами центрального нефа (більше тонкими, ніж навіть пілястри хору) - високими монолітними стійками, вже не зливаються зі стіною, як спочатку. p> Тема плоскою поверхні стіни повторюється і на західному фасаді Нотр-Дам. Оскільки вежі тут на відміну від веж Ланського собору вінчають подвійні бічні нави, вони ширші і стійкіше. Завдяки цьому контрфорси не надто видаються вперед; більш того, на рівні першого поверху вони майже "тонуть" в стіні, яка, навпаки, виступає так далеко вперед, що портали глибоко йдуть всередину фасаду, а не видаються назовні, як у Лані. При погляді на цей фасад здається, ніби перед нами - Тріумфальна арка з королівською галереєю: над порталами уздовж стіни вишикувалися в ряд статуї всіх французьких королів, що символізують безперервність династії і силу монархії. Ні в якому іншому зразку середньовічної архітектури ми не зустрічаємо такою значною королівської галереї, демонструє низку монархів настільки ефектно. Ефектність ж ця пояснюється виключно тим, що творці Нотр-Дама на відміну від будівельників Ланського собору не стали нарощувати інтенсивність декору в напрямку до центру фасаду. Тільки на верхньому ярусі і на вежах, де з'являються більш витончені форми, пишність декору кілька убуває, що, втім, не завдає шкоди загальному враженню. p> А про те, наскільки потужне враження справляв Нотр-Дам-де-Парі в ту епоху, можна судити хоча б на прикладі колегіальної церкви Нотр-Дам в Манті - місті, розташованому майже на самому кордоні між королівським доменом Франції та Нормандією (яка тоді належала Англії) і тому що грав особливо важливу роль у політиці французького короля. Будівництво цієї церкви почалося, мабуть, близько 1160 і проводилося за планом старого зразка - з тонкими монолітними колонами в апсиді і з чергуванням масивних і витончених опор у центральному нефі. Але незабаром план був видозмінений в наслідування архітектурі Нотр-Дам-де-Парі. В результаті тут також з'явився мотив обширної площині тонких стін-перегородок; хор також позбавлений трифория; лопаті склепінь настільки ж величезні; тонкі пучки пілястрів контрастують з гладкими стінами. Однак на західному фасаді церкви в Манті риси фасадів Ланського і паризького соборів змішалися. Через вплив собору в Лані цей фасад не настільки величний, як фасад Нотр-Дам-де-Парі, проте запозичує в останнього горизонтальну структуру (Втім, не цілком ясно, який з двох фасадів з'явився раніше - паризький або мантскій). p> Церква в Манте служить прикладом возраставшей, починаючи з останньої третини 12 століття, популярністю декількох характерних типів храмової архітектури, які, судячи з усього, стали вважатися зразковими. Цей процес не спричинив за собою зникнення оригінальних проектів, і все ж готична архітектура того періоду стає все більш і більш систематичній і навіть стандартизованої. Ще один приклад такої тенденції - церква абатства Сент-Івед у Брен. У Брено, розташованому неподалік від Лана і Суасона, знаходилася головна резиденція герцога Дрю (брата французького короля), чия дружина, мабуть, і посприяла створенню церкви, будівництво якої почалося незадовго до 1200. Зрозуміло, бренская церква, з тієї пори служила місцем поховання герцогів Дрю, не може змагатися за масштабами і пишності з соборами. Чи не будучи усипальницею членів королівського роду, вона створена в простому, хоча і вражаючому стилі - стилі, який виробився шляхом спрощення багатого репертуару форм, що відрізняє собор у Лані. Так, замість чотирьох ярусів тут тільки три: галерея відсутня. Центральний неф НЕ прикрашений елегантним чергуванням пучків пілястрів різної товщини, пілястри одноманітно, і вертикальний ритм їх не підкреслять валиками, членують опори на секції. Замість хору з деамбулаторием, як в соборі Лана того періоду, в церкві Сент-Івед був збудований хор оригінального типу - з діагонально розташованими бічними капеллами. Однак над средокрестием церкви в Брен, як і в Лані, височить башта; і західний фасад цієї церкви також був створений за зразком Ланського фасаду і зберігав цю форму аж до 19 століття, коли був зруйнований. p> Зіставлення цього собору з монастирською церквою в Брено особливо повчально, так як воно демонструє, що середньовічні архіте...
