х, починаючи з XIII століття, але ніяких достовірних описів, малюнків і тим більше справжніх примірників його НЕ збереглося. Якщо виходити з аналогії сурни з східної зурною, до цих пір битующей у народів, що населяють Кавказ і прилеглі до нього райони, то це дерев'яна трубка з декількома ігровими отворами, невеликим конічним розтрубом і подвійним, рідше одинарним, язичковим пищиком.
Дуже схожа на СУРН, зокрема, понині існуюча брелка. Це один з найбільш м'яких і милозвучних за тембром інструментів сімейства язичкових. Являє собою як би проміжну різновид жалійка і сурни. Трубка його майже пряма, поступово розширюється до конусоподібних розтруба. Язичок подвійний, як у гобоя. Звідси близькість звуку до останнього. По суті, це і є маленький гобой народного походження. У всьому іншому (по кількості отворів, строю, технічним та динамічним можливостям) брелка те саме що своїм попередникам.
Припускають, що брелка з'явилася в Тверській губернії і отримала настільки малозрозуміле найменування від місцевої назви верби - бредіни, із якої вона виготовлялася.
Рожок належить до сімейства так званих амбушюрних інструментів, тобто тих, звук яких утворюється від вібрації самих губ, складених особливим чином (слово амбушур походить від французького bouche - рот). У строгому сенсі слова амбушур використовується всіма виконавцями і на інших духових інструментах (Флейті, кларнеті і т. д.). Але вібрація губ можлива тільки при зіткненні зі спеціальним наконечником, що має чашечку для губ, званим мундштуком. Тому групу амбушюрних ще називають мундштучними. p> Гуслі - Інструмент струнний. Назва їх походить від давньослов'янського слова В«ГустіВ» - гудіти, а так як гула струна, то вона і отримала найменування В«ГуслаВ». Значить, гуслі - це струни, гудячі струни. p> При цьому не байдуже, з якого виду дерева зроблена та чи інша деталь музичного інструменту. Корпус резонатора зазвичай видовбувався з сосни або їли, а покривався зверху декою з явора. Звідси і пішов епітет: гуслі В«ЯровчатиВ» (спотворене В«яворчатиеВ»). Мистецтво гуслярів було, як кажуть тепер, синтетичне. Гусляр був не тільки музикантом, а й поетом, і сказителем. А старовинна билина була своєрідною хронікою найважливіших подій. У наш час це важко собі уявити.
Домра на Русі відразу потрапила в гущу народного життя. Вона стала інструментом загальнодоступним, демократичним. Легкість і мала величина інструмента, його дзвінкість (грали на домрі завжди плектром - кісточкою або пір'їнкою), багаті художні та технічні можливості - все це особливо припало до душі всюдисущим скоморохам. В«Радий скомрах про свої домраВ», - свідчить старе прислів'я. Домра в ті часи звучала всюди: на селянських і царських дворах, в години веселощів і в хвилини грусти. Вплив мистецтва скоморохів стало на Русі так велике, що церковники не на жарт стривожилися: а чи не занадто музика відволікає народ від бога? Ось чому так ополчилися на домру спочатку духовенство, а потім і правителі держави. В«Де з'являться домри, сурни і гуслі, - свідчить царський указ XV століття, - то всіх їх веліти вимать і, зламавши ті бісівські ігри, веліти палити, а які люди від того богомерзкого діла не відстануть - веліти бити батоги В». Зрозуміло тепер, чому домра в найближчі до нашому часу століття зовсім зникла і про неї не збереглося майже ніяких відомостей.
Спочатку смичкові інструменти на Русі називалися двояко: Смик і гудками. Предмет, яким витягувався звук, іменувався цибулькою (зменшувальне від слова лук).
У ті далекі часи всяка гра на будь-якому струнному інструменті називалася гудінням, гудьбу. Самими В«стугонливимиВ» з них стали смичкові інструменти, а тому саме вони і було названо гудками, а цибулька став називатися спочатку смиком, а потім смичком.
Довго не могли знайти жодного примірника російського гудка. Там були лише згадки про цьому інструменті в народних піснях, приспівки і історичній хроніці і зображення його на старовинних малюнках. Але зовсім недавно під час археологічних розкопок у Новгороді нарешті були виявлені справжні примірники цього унікального скоморошьего інструменту.
Гудок мав корпус грушоподібної форми, з плоским дном і прямий декою з невеликими резонаторними отворами. Струн було три. Дві нижні налаштовувалися в унісон, верхня - в. кварту або квінту від них (як сучасна балалайка). Овальна скрипкова підставка під струни ще не була придумана, і струни розташовувалися все на одному рівні від грифа.
При грі інструмент тримали вертикально, найчастіше спираючи його об коліно. Смичком водили по всіх трьох струнах відразу, але мелодію витягували на третій струні, а дві нижні служили безперервно тягнеться педаллю, Бурдоном, як у волинки. Таке, хоч і примітивне, багатоголосся було необхідно бродячому музикантові для створення власного ж супроводу виконуваної мелодії. У ансамблях з кількох гудків різної величини, а отже і різного ладу, педальні звуки утворювали ціка...
