ання короля Томіслава В»(1905, Загреб, галерея), розповідається про колишню могутність хорватської держави.
У ряді картин Івековіч намагався звільнитися від салоново-академічних тенденцій, так характерних в цей час для хорватського мистецтва. Не випадково тому в картині В«На вартіВ» (1898, Загреб, галерея), де перед-С1Р 187 ставлен один з епізодів боротьби за незалежність, художник настільки велике місце приділяє пейзажу. Разом з тим Івековіч прагне створити відоме настрій, передати тривогу, що охопила поспішаємо вершників, вистежувати ворога. Передача певного настрою характерна і для інших робіт художника. Навіть у невеликому етюді селянки (Загреб, приватне зібрання) ми бачимо, що художник розкриває душевний стан жінки, передає задума.
Слід зазначити, що в 90-х рр.. хорватські художники, котрі навчалися у Мюнхенській академії, все більш відходять від умовного академічного мистецтва і виявляються під впливом реалістичного мистецтва німецького живописця Лейбл, яке в свою чергу розвивалося під впливом Курбе. Це, в Зокрема, допомогло Црнчічу (1865-1930) встати на шлях реалізму, що видно вже в його ранніх роботах - В«ДівчинкаВ» (1890, Загреб, галерея) і особливо в картині В«СлавонецВ» (1891, там же), в якій зображені стр 18а дружин селянин за лущенням кукурудзи. Цікаво, що художник не тільки створює національний тип (який перегукується з В«Жителем ЛикиВ» Машіча), але вже зображує людину за роботою. Трактування теми праці в побутовій живопису в цей час вже була дуже широко поширена в мистецтві (згадаймо, наприклад, картини Лібермана), і в цьому Црнчіча не можна назвати новатором. p> Йдучи за лейбл в сенсі створення виразного монументалізований-ного способу, Црнчіч намагався подолати деяку статичність в зображенні фігури, яку можна спостерігати у німецького митця в кінці 1870-х - початку 1880-х рр.. Правда, ще в манері лейбл дан натюрморт на другому плані (кошик, глечик, сумка), явно написаний для того, щоб врівноважити композицію, що робить її кілька навмисною; але в картині вже є рух, вільно розкидані листя кукурудзи і качани, расси пани зерна у ніг селянина. Відому динаміку в картину вносить і ковзний світло, світло виділяє фігуру, і увагу глядача зосереджується на селянинові. Художник не вписується фігуру в інтер'єр і не огортає її світлом, як це робив Ліберман у своїх творах на початку 80-х рр.. (Наприклад, в В«ТкачаВ»), а пізніше і Лейбль. Творчість Црнчіча як би затримується на реалізмі лейбл 70-80-х рр.., хоча він і робить спроби внести в зображення більше безпосередності і життя. Це особливо видно у картині В«ДівчинкаВ» (1890, Загреб, галерея). Дівчинка показана зі спини, ніби застигнута художником зненацька [10].
Црнчіч приділяє увагу і мальовничим видам своєї батьківщини, і перш всього зображенню Адріатичного моря. До його пейзажах завжди відчувається тривожний настрій. Здавалося, що може бути спокійніше зображення двох вітрильних човнів на морі в тиху погоду? Проте в тому, як у пейзажі стр # 1,1 В«ЗатишшяВ» (Загреб, галерея) художник нерівними мазками передає вібрацію відображення човнів у воді, як по-різному висвітлені вітрила, як то здіймаються, то опускаються обриси хмар, відчувається занепокоєння. Романтичні настрої ще більш виражені в його графічних пейзажах В«Вид БрібірВ» і В«Вид ВрбникВ». Вони перегукуються з пейзажами сербського художника Крстича. Романтичні самі мотиви їх [11].
Велике місце в графічному творчості Црнчіча займають види старого Загреба. Црнчіч виступає і як ілюстратор, він ілюструє одне з найяскравіших творів південнослов'янській літератури - В«Чорний вінецьВ» чорногорського поета Петра Негоша. У творчості Црнчіча вже чітко визначалася нова тенденція реалістичного живопису, проте в його мистецтві не було ще бунтарства проти академічного живопису. Це намітилося лише в самому кінці XIX і на початку XX ст.
Важливе значення для мистецтва Хорватії цього часу мала організація віденського Сецессіону в 1897 р. На його виставках брали участь художники різних національностей, різних напрямків. Члени Сецессіону ратували за розвиток індивідуального, вільного від усяких норм мистецтва, різко протиставляючи свою творчість академізму. За прикладом віденського Сецессіону, в 1908 р. і в Загребі було засноване товариство В«МедулічВ», а в 1916 р. - В«Весняний салонВ». p> Хорватські художники постійно здійснюють тепер поїздки по Європі, і не тільки до Італії та Німеччини, всі частіше вони їдуть до Парижа, де, природно, знайомляться з новітніми течіями мистецтва (еміграція молодих художників пояснюється і тим, що на початку XX ст. на хорватська народ обрушилися нові репресії, у Загребі закривається університет, переслідується всяке живе слово).
Попри вплив зарубіжної культури, найбільш сильні індивідуальності зберігають і розвивають традиції рідного мистецтва. Такими художниками були живописці Рачіч і Кралевич, графік Крізман і скульптор Мештровіч. p> Творчий шлях Мирослава Кралевич (1885-1913) і Йосипа Рачича (...
