вшись, знеславлена ​​Муза
І під батогом без звуку померла.
(В«безвісти я. Я вами не здобував ... В», 1855)
І нарешті, в В«Останніх пісняхВ»:
Чи не російська - погляне без любові
На цю бліду, в крові,
Кнутом посічену Музу ...
(В«Про Муза! я біля дверей труни! ")
Витоки ж цього образу - в тому самому В«газетномуВ» вірші 1850, де він виникає вперше, як би у присутності читача. Без цієї опори на В«прозуВ» документально зафіксованого епізоду на Сінний образ Музи, мабуть, міг би бути сприйнятий як занадто риторичне, умовний. У Некрасова ж - не просто В«ПонівеченихВ», В«змученаВ», В«скорботнаВ» Муза, навіть не Муза під тортурами, а В«Батогом посіченаВ» Муза (гранично конкретний і російський варіант катування). p> Такий образ міг бути створений вельми скупими засобами тільки у надзвичайно напруженому В«полеВ» авторської суб'єктивності.
Вірші могли бути написані, мабуть, дійсно, В«в номерВ» і на обрізках журнальних гранок, однак підпорядковувалися вони все-таки своєї особливої, поетичної логіці. Подібно до того як на основі життєвого багатоголосся Некрасов виробив нові принципи поетичного В«голосоведенияВ», так і в небувалому предметному розмаху його світу відкривалися нові можливості художньої організації.
Якщо визначення, дане Некрасову Б. Ейхенбаум, - В«поет-журналістВ»-допомогло у свій час знайти ключ до розуміння його творчої своєрідності, то сьогодні уявлення про Некрасова, що пише вірші в проміжках між читанням коректур, потребує значного уточнення. Для самого Некрасова поезія - найбільш органічний та плідний спосіб творчого дії. Це і сама інтимна область його літературної роботи. I Поезія Некрасова, випробувавши на собі істотний вплив прози, журналізму, виступаюча у відомому сенсі як В«антіпоезіяВ», відкрила нові поетичні ресурси. Вона не перестала бути експозицією ідеалів і людських цінностей. Говорячи про деякі віршах Некрасова - В«репортажВ», В«фейлетонВ» або, як це було прийнято ще сучасниками поета, В«статтяВ», треба враховувати відому метафоричність цих визначень. Між репортажами в точному сенсі слова і поетичним репортажем Некрасова лежить той якісний рубіж, визначити який виявляється так важко. І все ж він безпомилково відчутний. p> Дійсно, поетичне слово знаходить особливу справжність; перед нами свідчення очевидця, а часом і учасника події. Багато некрасовские вірша будуються як розповідь про побачене або почуте, скоріше навіть як В«репортажВ» з місця події, як передача живого діалогу. При цьому автор не претендує на винятковість свого становища, своєї точки зору. Чи не поет - обранець, стоїть над дійсністю, але пересічний спостерігач, так само, як і решта, відчуває на собі тиск життя.
Створюється підкорююча ілюзія справжнього., неорганізованого потоку подій, народжується атмосфера довіри до рядового і випадковому, до незалежного, неупорядкованого ходу життя, В«як він єВ». Однак для того, щоб життя вільно і невимушено розкрилася у своєму внутрішньому значенні, потрібна чимала енергія автора. Репортер, постійно в русі, він не тільки готовий спостерігати і слухати, вбирати в себе враження, але і брати участь.
З іншого боку, можливість такого підходу до дійсності була обумовлена деякими її характерними властивостями, що здобували особливу виразність і гостроту. Надзвичайний інтерес наблюденного і почутого викликався тим, що різні прояви життя все більше ставали публічними, відкритими погляду. Масове, насичене драматизмом дія переносилася на вулиці і площі, в В«Присутні місцяВ» і лікарні, в театральні та клубні зали. Тому так велика в поезії Некрасова роль В«вуличних враженьВ»; часом автору досить лише глянути у вікно, щоб навколишня життя почала розкриватися назустріч його жадібному і гострого увазі в характернейших сценах і епізодах (наприклад, В«Роздуми біля парадного під'їздуВ», В«РанокВ» і т. д.). p> І справа не тільки в зміні місця дії. Головне в тому, що життя людська виявляє себе у спілкуванні та взаємодії, найчастіше самому буденному, побутовому. І некрасовский В«репортерВ» бере участь в цьому спілкуванні як рівноправне В«дійова особаВ».
Для творчості Некрасова характерні складні поетичні структури, що виникають як б на кордоні епосу я лірики. Взаємодія цих двох стихій, їх нероздільність я визначають художню своєрідність. Такі найбільш В«НекрасовскиеВ» вірші: В«Про погодуВ» (частина перша - 1859, частина друга - 4865), В«ГазетнийВ» (1865), В«БалетВ» (1867). Що вийшли з В«репортажуВ» і В«фейлетонуВ» і що говорять про те, про що до Некрасова в ліричній поезії ще не говорилося, вони досягають високого ступеня поетичної напруги.
Зовні рухаючись у руслі петербурзького В«фейлетонуВ» - невимушеній балаканини про В«погодуВ» і міських В«новинахВ», Некрасов створює цілісну картину світу.
Починається день потворний -
Мутний, вітряний, темний і брудний. p> Ах, ще б на світ нам з посмішкою дивитися! p> Ми дивимось на н...
