атеріалуВ» дійсності (нова тематика, нові сюжети, нові герої). Це - Затвердження нової позиції, вироблення нового методу, встановлення нових відносин з читачем.
Звернення до світу трудівників, до світу незаможних і пригноблених, з їх нагальними потребами і інтересами, сталкивало автора з дійсністю невпорядкованою, дисгармонической, різноликої. Це була безмежна стихія побуту, життєвої прози. Природно, що освоєння її почалося в жанрі, суміжному з художньою прозою, - У нарисі. Але досвід В«фізіологічного нарисуВ» засвоїла і переробила натуральна школа, що дала високі художні зразки. Нескінченне різноманіття окремих випадків, фактів і спостережень, багатство рядових, масових, щоденну проявів реального життя отримувало художнє значення завдяки пильній соціально-психологічному аналізу, В«класифікаціїВ» і В«СистематизаціїВ» типів, розтину причинно-сдедственних зв'язків між людською поведінкою і впливають на нього обставинами.
Ранні вірша Некрасова виникають в атмосфері В«натуральної школиВ» і поряд з його прозовими дослідами. Некрасовська проза 40-х років, з якої згодом лише дуже небагато що автор визнав гідним уваги і передруки, якраз і демонструє множинність і В«осколковаВ» вражень, епізодів, сцен.
Освоюючи уроки реалістичної точності спостереження та соціальної проникливості оцінок, Некрасов Робить спочатку спроби перенести в вірші принцип В«фізіологіїВ», з їх докладністю, аналітичністю, часто сатиричністю. Це - дослідження тих чи інших соціально-психологічних типів, мальовниче і разоблачающее одночасно.
Як людина розумною середини,
Він багато чого в цьому житті не бажав:
Перед обідом пив настоянку з горобини
І чихирем обід свій запивав. p> У Кінчерфа замовляв одяг
І з давніх пір (простима пристрасть)
Піта в душі далеку надію
У колезькі асесори потрапити ... p> (В«ЧиновникВ»)
Рушійний пафос такого розповіді - у самій пильного розгляду невідомого досі предмета. Це пафос вивчення. p> I В«Перед обідом пив настоянку з горобини В»- ні в лексиці, ні в ритмічної організації цього рядка немає нічого власне поетичного. Зупиняє тут сама несподіванка появи у віршованому тексті В«чихиремВ» або, скажімо, В«КінчерфаВ» - настільки документально відображених деталей міщанського побуту.
У Некрасова і надалі були вірші, цілком укладаються в рамки В«натуральної школи В», - наприклад,В« Весілля В»(1855),В« Убога і ошатна В»(1857),В« Папаша В» (1859) та деякі інші. Їх відмітні риси - дослідження соціальної долі, занурення в обставини, причини і наслідки, послідовно розгорнута ланцюг мотивувань і, нарешті, однозначний висновок-В«вирокВ». Але в творах такого типу власне ліричний початок явно ослаблене. Безсумнівно, наприклад, що гоголівське повествоаніе про Акакій Акакійович більш насичене ліризмом, ніж некрасовский В«ЧиновникВ».
Назустріч всеперемагаючої В«прозіВ» треба було висунути нові принципи поетичного узагальнення. Налинула різноманітний багатоплановий і різноголосий життєвий матеріал Некрасову належало освоїти у відповідності з певною системою оцінок, таких важливих в ліриці. Але як би то не було, - поезія повинна була перемогти прозу зсередини.
Згадаймо одне з порівняно ранніх (1850) віршів Некрасова:
Вчорашній день, годині на шостому,
Зайшов я на Сінну;
Там били жінку батогом,
Селянку молоду.
Ні звуку з її грудей,
Лише бич свистів, граючи ... p> І Музі я сказав:
В«Дивись! Сестра твоя рідна! В»p> (В«Вчорашній день, годині на шостому ... В»)
В. Турбін написав про це вірші: В«Це - газетна поезія; це - вірші, так сказати, в номер: вічно квапиться, заклопотаний репортер якоїсь газети побував на Сінний і вже через годину, примостившись на краю столу в прокуреній кімнаті секретаріату, на обрізках гранок накидав вірші В».
Судження це можна було б визнати цілком справедливим, якби у Некрасова не було двох останніх рядків. Дійсно, час і місце позначені по-репортерському точно і невизначено одночасно (В«вчораВ» визначено тільки стосовно В«СьогодніВ»; «ѳннуВ» з її функцією і значенням знає тільки той, хто добре знає Петербург відомого періоду). Це репортаж з місця події, точне воспроізведепіе В«низькоїВ» сцени, побутової і жорстокої відразу. Але Некрасов репортажем, В«Фізіологічним нарисомВ» тут не обмежується. Читача вражає незвичайність зіставлення: катувати селянка - Муза. Самий цей перехід здійснений за законами поезії. Тільки тут могли зіткнутися нарис і символ, і в цьому зіткненні змінилися й той і інший.
Символічний образ катованої Музи, Музи-страдниці пройде через усю творчість Некрасова.
Але рано наді мною тяжчі узи
Інший, неласкавій і нелюбимої Музи,
Сумною супутниці сумних будинків,
Народжених для праці, страждання і кайданів ...
(В«МузаВ», 1851)
Ні! свій вінець терновий прийняла,
Чи не здригну...
