сті оформилися в ідеологію і отримали у творах мистецтва вчинене художнє втілення В»[[36]]. Пропорції тіла і різноманітні форми руху стають найважливішим засобом характеристики. Поступово і обличчя зображуваного людини звільняється від застиглість і статичності. Проте ще ніде типове узагальнення не сполучається з індивідуалізацією образу. Особисте своєрідність людини, склад його індивідуального характеру не залучали ще уваги майстрів ранньої грецької класики [[37]]. Створюючи типовий образ людини - громадянина поліса, скульптор не прагнув до розкриття індивідуального характеру. У цьому полягала як сила, так і обмеженість реалізму грецької класики.
Глава 2.
Гармонійна особистість атлета у творах скульпторів високої класики.
У творах мистецтва стародавньої Греції життєві, що зачіпають людські почуття проблеми відбивалися так повно, що і через тисячоліття створення давньогрецьких майстрів продовжують залишатися глибоко хвилюючими пам'ятниками.
В«Пафос грецької скульптури полягав у розкритті усієї краси образу чарівного людини, втіленого у благородній мармурі чи бронзі В»[[38]]. Насолода творчою силою майстри, створеного ним поетичного образу нерозривно пов'язані з В«насолодою майстерністю самого творчої праці людини В»[[39]]. І, звичайно, майстрами, що добилися найбільших досягнень у мистецтві, стали Мирон і Поліклет. p> Мирон і Поліклет - Великі давньогрецькі скульптори класичної епохи V століття до н. е.. - часу розквіту всіх творчих здібностей грецького народу. Вони майже сучасники, але мистецтво Поліклета - наступна сходинка розвитку після Мирона. p> Мистецтво V століття неоднорідне. У ньому ясно помітна еволюція від пам'яток початку століття, в яких ще не до кінця подолана архаїчна скутість до досконалим творам середини сторіччя.
Першу половину V століття до н. е.. зазвичай називають епохою ранньої класики, другу - високою. У творах ранньої класики більше руху, енергії, ніж у пам'ятниках високої класики, хоча вони в цілому менш досконалі, ніж спокійні образи другої половини століття. Рання класика - період пошуків та експериментів. Художників залучають складні композиції, з якими вони не завжди справляються, але за зображення яких сміливо беруться. p> У грецькому мистецтві високої класики людина має ідеальний образ бога чи героя; В«Міфологічна поетична форма показувала людини у абстрактній від дійсності середовищі В»[[40]].
Скульптори високої класики вже пізнали простоту і природність у зображенні фігур. Перед ними стояла нове завдання - узагальнити все, що дізналися їхні попередники, для вираження в мистецтві піднесених ідей народу, що знаходився в розквіті сил. Мирон завершив ранню класику. Поліклет висловив ідеї високої класики [[41]]. br/>
Глава 2.1
Мирон.
У скульптурі цієї епохи зберігається класичний вигляд, проте в ньому немає місця чомусь, з нашою точки зору, дуже важливого: чарівності неповторно індивідуального, красі неправильного, торжества духовного початку над тілесним недосконалістю. Але грецьке мистецтво поступово, починаючи з V ст. до н. е.., еволюціонувало в сторону індивідуалізації і відкритої емоційності, конкретності переживань і характерності, що стане очевидним в епоху пізньої класики, в IV столітті до н. е..
Схематичність і застиглість долалися в скульптурі повільніше, ніж у вазопису, де майстри рішучіше бралися за нові сюжети. Над скульпторами більшою мірою тяжіли закони традицій. Спочатку їх подолав Мирон, що показав образи реального світу рухливими, мінливими. «³н відкрив таємницю пластичної концентрації руху В»[[42]]. Як аттічний скульптор Мирон любив зображати енергійне дію. Якщо у архаїки краса для скульптора у чому визначалася орнаментальністю контуру і деталей фігури, то тепер це, насамперед, благородство виразних рухів.
Мирон був старшим сучасником Фідія і Поліклета і вважався одним з найвидатніших скульпторів свого часу. Мирон - грецький скульптор V ст. до н.е., В«представник перехідного періоду в скульптурі від ранньої класики до мистецтва Периклівська часу В»[[43]]. Його діяльність визначається приблизно серединою V ст. - В«Часом перемог трьох атлетів, чиї статуї він виліпив в 456, 448 і 444 рр.. до н.е. В»[[44]] p> Художнє розвиток Мирона вимальовується доволі ясно. Те величезне багатство нових художніх вражень, яке могло розвинутися в Греції в період останнього десятиліття Перських воєн і безпосередньо після битви при Саламіні не могло не відбитися на молодого художника, який поселився в Афінах. В«Сміливі досліди іонійських майстрів, нові проблеми, спливали і вирішувались, нескінченну кількість нових мотивів, що збагатили художній горизонт, реалізм, часом грубий, як реакція проти умовностей минулого - все це створило атмосферу, насичену творчою енергією В»[[45]]. З іншого боку тривала наполеглива робота майстрів над вирішенням проблеми зображення людської фігури, робота над створен...
