Шибанова.
А. Карєв вказує, що хоча профільний портрет Катерини II А.І. Чернова написаний з використанням оригіналу Ф.С. Рокотова, він видозмінений відповідно до законів мініатюри на емалі. Мініатюрі на емалі характерні яскраві, насичені кольори і ефект В«викарбуванихВ» [28] , Які робить її схожими на медаль. p> Портрет Катерини II в дорожньому костюмі роботи П.Г. Жаркова, А. Карєв вважає однією з В«найбільш якісних його мініатюрВ» [29]. Автор звертає увагу на незвичайне колористичне рішення цього портрета - В«Жоден із відтінків не виділяється, очей плавно ковзає по поверхні мініатюри, як при розгляданні килима або вишивки В»[30] . p> У В«Записках Якоба Штеліна про образотворчих мистецтвах в Росії В»говориться про багатьох фактах і явищах художнього життя Росії у XVIII столітті. Вони оповідають про різні мистецтвах - живопису, скульптурі, архітектурі, графіку, мозаїці, шпалерах, медальйони мистецтві і всіх їх майстрах, які працювали в Росії протягом XVIII столітті. Автор розповідає історію створення В«Академії трьох зверхників мистецтвВ», про царських і приватних колекціях, багато уваги приділяє картинам, що знаходяться в колекції Державного Ермітажу, скульптурам Літнього саду. Вони написана яскравим, образною мовою, сповнена точних спостережень і характеристик. p> Велике місце автор відводить історії створення та опису портретів царюючих монархів, виконаних іноземними художниками, які працюють в Росії такими як Л. Каравак, І.-Г.Таннауер, С. Тореллі, В. Еріксен, І.-Б. Лампі. p> Книга О. Є. Евангулова і А. А. Карева В«Портретний живопис в Росії другої половини XVIII століття В»присвячена російському портрету. Автори оповідають про розвиток російської портретного мистецтва і про те, як втілювалися в ньому пошуки гуманістичних ідеалів. Творчість видатних російських та іноземних майстрів - І.П. Аргунова, Г.-Х Гроота, А. Росліна, П.А. Ротарі, В. Еріксена Ф.С. Рокотова, Д. Г. Левицького, В. Л. Боровиковського аналізується у зв'язку із загальним художнім процесом як у Росії, так і в Європі. p> Автори підкреслюють, що у розглянутий період на саме видне місце претендував парадний портрет, і найважливішим завданням художника було В«возвеличити замовника, уподібнити царську персону божеству, а знатну - царської В»[31].
У ході дослідження автори розглядають парадні портрети Катерини II кисті А.П. Антропова, написані в 1762 році у зв'язку з сходженням на престол Катерини II, І.П. Аргунова (портрет Катерини II, замовлений для Сенату (1762, ГРМ), Д.Г. Левицького (Катерина II - Законодавиця в храмі богині Правосуддя "(1783, ГРМ), Г.-Х. Гроота (Парний портрет великого князя Петра Федоровича і великої княгині Катерини Олексіївни (1745, ГРМ), П.А. Ротарі (портрет великої княгині Катерини Олексіївни (ГРМ), А Росліна (парадний портрет Катерини II (Кінець 1776 - початок 1777, ГЕ), В. Еріксена - (портрет Катерини II в гвардійському мундирі В»(1762, ГЕ), Портрет Катерини II перед дзеркалом В»(1779, ГРМ), В.Л. Боровиковського В«Портрет Катерини II на прогулянці в Царськосільському парку (ГТГ, 1794)
Розглядаючи парадні портрети Катерини II, автори вказують на їх В«одноплановістьВ» [32] - в царському портреті символи влади відсувають на другий план духовний світ моделі. Однак вони підкреслюють індивідуальну манеру письма художників. Портрети Антропова і А.П. Аргунова В«незмінно декоративніВ» [33] - ретельно виписані прикраси моделей, ефектні драпірування уподібнюють В«полотно в цілому якомусь багато прикрашеного предмету В»[34]. Образи Г.-Х Гроота і А. Росліна - більше жізнеподобние. Портрети Д.Г. Левицького відверто аллегорізіровани. Парадні полотна В.Л. Боровиковського містять В«свого роду предстояние зображеного, ніж театральний В«вихідВ» на зустріч глядачеві В»[35].
Аналізуючи розвиток портретного мистецтва Росії XVIII століття, автори вказують, що з другої половини XVIII століття поширення отримує камерний портрет В«у всіх його загальноєвропейських різновидах - від близького до полупарадному до інтимного В»[36]. Звертаючись до творчості Ф.С. Рокотова, як прихильника камерного портрета, автори відзначають, що у цього художника ідеальний початок поєднується з рисами індивідуальної зовнішності, поряд з майстерним зображенням особливостей особи, одягу, прикрас портретованого, художник уміє виявляти духовні якості моделі. p> У книзі В«Людина і епоха в російській портреті XVIII століття В»Г.А. Чебанюк р ассматрівает портрет у культурно-історичному процесі (епосі), В«якВ« текст В»...., несучий різноманітну історичну інформацію В»[37], т.е питання взаємодії живопису і літератури. Автор вказує, що у другій половині XVIII століття в суспільстві стає популярною ідея виховання освіченого монарха-громадянина через науки і мистецтва - "на новому витку суспільного розвитку складалися ідеїВ« філософа на троні В»як ідеального правителя іВ« освіченого абсолютизму В»як ідеальної державної системи В»[38]. У Росії ці ідеї були ...
