пов'язані з присутністю письменників, філософів, які навчали б правителів захищати законність і справедливість. p> Г. Чебанюк вважає, що В«програмуВ« філософа на троні В»[39] в літературі підтримали Г. Державін, який написав у 1782 р оду В«ФеліціяВ», І. Богданович в В«Оді государині Катерині Олексіївні на новий 1763В» і Д. Левицький, який створив В«картину про мудру імператриці-законодавцевіВ« Катерина - Законодавиця в храмі богині Правосуддя В»[40] . На думку автора, всі вище перераховані твори не портрети Катерини, а художньо реалізована програма В»[41] того, яким повинен бути освічений монарх в освіченому державі. Детально аналізуючи літературний твір Г. Державіна (ода В«ФеліціяВ») і полотно Д. Левицького (Катерина - законодавиця в храмі богині Правосуддя) - Г. Чебанюк підкреслює, що автори цих творів дають єдину В«програму-концепцію імператриці-законодавиці, наділяючи її бажаними властивостями В»[42]. Багато уваги автор приділяє розкриттю алегоричній програми роботи Д. Левицького.
Розглядаючи імператорський портрет в контексті теми В«Людина приватний в портреті епохиВ» [43], Г. Чебанюк звертається до твору В. Л. Боровиковського - портрету Катерини II на прогулянці в Царськосільському парку (ГТГ, 1794), який малює імператрицю В«природним,В« домашнім В»чиномВ» [44] . p> Проводячи аналогію з літературними творами, автор вважає, що А.С. Пушкін у своєму творі В«Капітанська дочкаВ» дає В«повний аналог ситуації портрета Боровиковського В»[45]. Автори цих творів, відійшовши від прийнятих парадних, офіційних зображень імператриці, показують в ній людські якості.
Завершуючи своє дослідження, Г. Чебанюк зазначає, що рух портрета XVIII століття як мальовничого, так і словесного, В«виявляє поступове В«НастроюванняВ» інтересу до людської особистості В»[46] p> Книга Л. А. Маркіної В«Портретист Георг Крістоф Гроот і німецькі живописці в Росії середини XVIII століття В»присвячена творчому шляху Гроота та становленню його як великого портретиста XVIII століття. Автор розповідає про взаємодію німецького художника з Л. Каравак, а так само розглядає вплив німецького живописця на творчість таких російських художників як І. Аргунов і А. Антропов. p> Луї Каравак і Гроот привносили в російське мистецтво риси стилю рококо. Проживши майже все своє життя в Росії, Каравак не мав контакту з французькою та іншої західноєвропейським живописом і опинився під впливом російської культури. Тому в його творах присутні риси різних тенденцій. Л Маркіна підкреслює, що твори Каравака В«відповідають в певній мірі ідеалам рококо, разом з тим їх великовагова імпозантність, мажорна і яскрава гамма близька російським національним ідеалам краси В»[47] , А Г.-Х. Гроот продовжив і розвинув традиції стилю рококо. На відміну від Каравака, який славився написанням парадних імператорських портретів, німецький живописець створював полотна спадкоємця престолу Петра Федоровича і його молодої дружини Катерини Олексіївни. p> Творчість німецького портретиста вплинуло на кріпосного художника І. Аргунова і А. Антропова. Автор зазначає, що Аргунов запозичив у Г.-Х. Гроота композиційні рішення, тональну гаму і трактування окремих деталей, художнику вдалося оволодіти деякими художніми прийомами, В«Проте в цілому Аргунов не зміг передати віртуозну мальовничу гаму кращих створінь Гроота В». [48] p> А. Анторопов на ранній стадії розвитку своєї творчості також зверталася до оригіналам німецького художника, він копіював портрети Петра Федоровича і Катерини Олексіївни (ГРМ). Але автор вказує на те, що Антропов залишився вірний своїм власним традиціям у передачі колірного рішення. p> Звертаючись до іконографії Великої княгині Катерини Олексіївни, Л. Маркіна розглядає наступні портрети, що належать пензля німецького портретиста: Портрет великої княгині Катерини Олексіївни (1745-1746, ГРМ), Портрет великого князя Петра Федоровича і великої княгині Катерини Олексіївни (1745?, ГРМ), парні кінні портрети Петра Федоровича і Катерини Олексіївни (11742-1744? ГРМ). p> Автор зазначає, що хоча на портреті великої княгині Катерини Олексіївни відсутня авторський підпис, але В«високу майстерність виконання, постійне місцезнаходження його в палацовому зборах, а також наявність характерних ознак мальовничого почерку - все це підтверджує справжність твору В». [49] Що стосується парного портрета великокнязівської подружжя, Л. Маркіна вважає, що він виконаний іншим художником, добре володіє живописною манерою зображення німецького портретиста.
Книга Т.В. Ільїної В«Російське мистецтво XVIII століття В»розповідає про архітектуру, живопису, графіці та скульптурі XVIII століття. Автор чергує характеристики окремих видів образотворчого мистецтва на кожному з етапів з невеликими монографічними нарисами. Так само у книзі розглядається зв'язок національного мистецтва Нового часі з художньою традицією Стародавньої Русі, взаємовідношення творчого методу вітчизняних майстрів і представників В«россикиВ», стан російської мистецтва ...
