дній відбір мовних засобів, використання всіх мовних засобів. p> Не секрет, що майстерність письменника визначається загальною його обдарованістю, і його вмінням висловити цю обдарованість у певній формі; по-своєму бачити навколишнє нас дійсність, його світоглядом, його мовою і стилем. Всі ознаки майстерності повинні органічно доповнювати один одного. Марина Цвєтаєва воліла працювати над ритмом, словом, доводити гру звуками до досконалості. p> Слідуючи за нешаблонного і силою пушкінських поетичних словосполучень, Цвєтаєва шукає подібні словосполучення в мові іншої історичної епохи. Побувавши в В«школі ПушкінаВ» справжні поети виходять потім на волю, на простір, в сферу своїх власних поетичних можливостей. Школа Пушкіна сковує. А звільняє великого поета:
Критик - Лис, скигля - вторячи:
В«Де ж пушкінське (взрид)
Почуття міри? В»Почуття - моря
забувши - про граніт
...................
То - то до пушкінським хатинкам
Лепітесь, що самі - мотлох!
Як з душу! Як з гармати -
Пушкіним - по солов'ям ... [i]
(тут і далі до віршів кінцеві виноски)
Осмислюючи заново окремі словосполучення, Марина Цвєтаєва, з їх допомогою створює образи сучасників та історичних осіб. Її своєрідність мови і стилю потрібно постійно враховувати. Так, В«Пушкін убитий не білою головою, а яким той пропуском В». У сучасному словнику - пробіл - незаповнений місце. Проміжок між літерами, між рядками. Пробіл у Цвєтаєвої перетворюється на чинна особа трагедії.
Оповідання про поезію Цвєтаєвої потрібно будувати В«зсередини їїВ» В«за допомогою її поетичного голосу, що зароджується в далекій глибині слова. Вся цвєтаєвська поезія народжується з музики, яка у неї перетворюється в слово, величезний темперамент, вулканічний гумор, що живе в її рядку, висловлює її поетичне світогляд.
В«Слово - творчість, як всяке, тільки ходіння по сліду слуху народного та природного. Ходіння по слуху. Словесне мистецтво поєднує в собі і логічний, і образно-емоційний спосіб осягнення дійсності. Воно при відбулося артефакті здатне до особливо сильному впливу на людину і більш масово за своїми можливостями В»[5]
В есе В«Поет про критикуВ» Цвєтаєва пише: В«А що є читання-що не розгадування, тлумачення, витяг таємного, що залишився за рядками, межею слів. Читання, насамперед співтворчість. Втомився від моєї речі, значить - добре читав і хороше читав. Втома читача - втома не спустошлива, а творча. Сотворческая. Робить честь і читачеві і мені В». br/>
Багато дослідників творчості Марини Цвєтаєвої відзначають, що душевно і духовно Цвєтаєва розвивалася швидше, стрімкіше власного поетичного слова: Марина була вже Цвєтаєвої, а її вірш ще не вийшов з дитячої.
Ритм і метр підпорядковувалися у неї лихоманці вдиху і видиху, вона рвала рядок, змінювала ритміку, відкидала все, що заважало руху - стрімкого польоту скупо опереної і влучно надісланій стріли. Точний окомір робив мета чітко видимої і досяжною. Експресія і логічність надавали її віршам різке своєрідність, яскравий феєрверк свята, грім і заграва поетичного заколоту.
У віршах, життя, побуті, любові Цвєтаєва була романтиком. Все, що потрапляло в поле її зору, - чудово і святково перетворювалося, починало іскритися і жити з удесятеренной жагою до життя. За її власними словами вона постійно відчувала В«божевільну любов до життя, судомну спрагу житиВ».
Музична обдарованість була внутрішньо спорідненою поетичному літературному талантові, саме звук вів її до вірша і до сенсу. І рима, і сенс у Цвєтаєвої - звучать. Навіть у лінгвістичному аналізі поезії Марини Цвєтаєвої сучасниками, знаходимо такі рядки: В«інтонаційний чарування, ворожба над смислами В». Волошин - поет і друг, у якого Цвєтаєва часто гостювала, і в чиєму будинку, народилося не одне її вірш, зазначає: В«Мариніна вірші йшли нарівні з її особистістю В»
У поезії Цвєтаєвої завжди присутній искристость, імпульсивність. Езотеричні мотиви про тлінність фізичного тіла, постійна романтизація звичайного (лахміття і дрантя, потріпала, порвав), емоційні контрасти (Пишноти - дрантя) - все це разом створює гранично високий емоційний фон:
На тобі, ласкавий мій лахміття,
Колишні колись ніжною плоттю.
Всі потріпала, порвав, -
Тільки залишилося що два крила.
Одягни мене в свою пишність,
Помилуй і спаси.
А бідні зотлілі дрантя -
Ти до ризниці віднеси. [ii]
У Цвєтаєвої ніякого плавного набору у висоту зазвичай немає. Вона відразу починає зі звукового удару, з повного видиху. Невипадково більшість її віршів виникало імпульсивно і імпровізовано.
Цвєтаєва - поет непередбачена, нервова, рвучка і безоглядна. Вірш обрушується на читача, (а цветаевский читач зобов'язаний бути, насамперед слухачем) подібно до могутньої і несподіваною звуковій хвилі - дев'ятого! - Відразу валу. Як поет, як художник ...
