акохід, Ракохід інверсії, збільшення), характерного для західно-європейської музики;
б) варіантності, пов'язаної з російської народної пісенністю.
Членування концертів на розділи в зв'язку з їх тематичної наповненістю проявилося в набагато меншому ступені, ніж у зв'язку з іншими чинниками. Тут на передній план виходить єдність, в основі якого лежить принцип повторності. Слід зазначити, що повторність, як основний прийом розвитку тематичного матеріалу, пронизує всі рівні організації хорових концертів. Вона виражається в численних повторах слів, фраз, пропозицій, у перевазі варіантного розгортання тематичного матеріалу, в появі розділу імітаційного характеру.
Визначаючи форму концертів в цілому як контрастно-складову, необхідно враховувати малу ступінь тематичного контрасту розділів. Мелодики-інтонаційні осередку виростають одна з іншої, вариантно доповнюючи один одного, вони утворюють нові різноманітні численні поєднання, які повторюються як в послідовності, так і одночасно. Однак, незначність контрасту на інтонаційно-тематичному рівні компенсується контрастом в інших сторонах музичного цілого: контрастними сопоставлениями у фактурі, темпі, метрі.
В. Холопова у зв'язку з цим висуває цікаву версію композиційних особливостей будови партесних концертів, згідно з якою В«найважливіші нові, що йдуть від гомофонії функції тематизму бере на себе метр, нерідко поєднуючись з фактурою В». p> Схематично, позначивши літерами порядок зміни метрів в кількох концертах, дослідник виділяє кілька видів структур, де основним принципом об'єднання є рондальность. Однак, слід зазначити, що цей принцип проявився в найзагальніших рисах і тільки в області метра, не створюючи закономірностей в музичній формі в цілому.
Будова партесних концертів відрізняється відсутністю типізованих схем, переважанням в них процесуального начала над конструктивним. Однак, ця композиційна свобода компенсувалася надзвичайно високим ступенем структурної організованості їх текстів: співвідношенням партій, функціями голосів, характером розвитку тематичної осередки. Як зазначає Н. Герасимова-Персидська, за деякими окремим творам було можливо судити про систему жанру в цілому завдяки мінімальному В«ЗазоруВ» між інваріантом і конкретним зразком (що дозволило дослідникові реконструювати деякі відсутні партії або фрагменти з окремих партесних концертів).
Таким чином, при відмінності зовнішніх рамок, внутрішнє наповнення музичної форми володіло стійкими параметрами, серед яких важливе значення мала повторність як принцип музичного розвитку.
Значна роль повторності в інтонаційно-тематичному розвитку партесних концертів була зумовлена ​​загальною тенденцією тяжіння музичного мистецтва того часу до втілення одноаффектних станів і передача руху всередині них. Ця обставина в поєднанні з однорідністю тонального плану концертів, рондальностью в зміні метрів сприяло відчуттю стійкості, деякою статичності форми, то ...
