овування музичного потоку на тимчасові відрізки або діє паралельно з іншими, співпадаючи з членуванням слів, ритмічними зупинками, або долає розчленованість, що досягається цими факторами, сприяючи об'єднанню сусідніх побудов в єдине ціле. p> Аналогічну дію неспівпадання словесного і фактурного членування відбувається і в тому випадку, коли одна словесна фраза об'єднує фактурно різнорідну тканину. Найчастіше туттійние фрази узагальнюють, резюмують ансамблеві епізоди, створюючи їх замкнутість. Повторення слів при цьому додає загальному звучанню хору особливу переконливість, а також дозволяє виділити чергову цезуру.
Фактурна неоднорідність викладається матеріалу проявляється і у вигляді поступового підключення голосів і резюмує tutti в завершенні такого розділу при єдності словесного обороту. Зокрема, у концерті В«Торжество, російська земліВ» це відбувається в одному з розділів середній частині, чим досягається посилення динамічності руху форми, своєрідне прискорення плину часу, а також підкреслюється єдність, безперервність даного побудови, незважаючи на фактурний контраст.
Цей членовані фактор є вираженням принципу хорового концертування, як одного з головних жанрових ознак партесного концерту. Він виконує як формоутворювальну роль, так і виразну. Адже переклички темброво різнорідних сегментів форми сприяють відчуттю звукового простору, несуть в собі зміни емоційного стану і в цілому служить засобом прояви художньої функції жанру партесного концерту.
членування усього викладу на самі великі розділи сприяють зміни розмірів, супроводжувані зміною темпів, завдяки яким утворюється більш високий рівень структурної організації музичного тексту. Цей фактор Н. Герасимова-Персидська вважає одним з найважливіших, що відображають В«різну швидкість протікання музичного процесуВ». Крім того, це В«чергування контрастних розмірів (С, 3/1, 3/2) - на думку В. Холопової, - створювало риси циклічності, завдяки чому типовим видом концертної композиції стала контрастно-складова форма В».
Повернення колишнього розміру в викладі музичного матеріалу сприймається як реприза, особливо якщо це пов'язано з іншими повторами тематизму. Однак, такі повтори на відстані ще не стають основним конструктивним принципом, а використовуються лише епізодично в окремих концертах, навіть не співпадаючи з початком розділів форми. p> Підхід до процесу формоутворення в партесних концертах з позицій тематичного розвитку виявився дещо ускладненим у зв'язку з тим, що тема (у більш пізньому розумінні цього терміна), як основний носій змісту і конструктивна одиниця, в партесном концерті ще не визначилася. Швидше можна сказати, що в окремому творі В«Інтонаційна масаВ» те згущується до комплексних мелодійних формул, то розріджується до загальних форм. Розвиток же цих формул відбувається завдяки їх переізложенію, внутрішньому перетворенню, що йде за двома напрямками:
а) трансформації на основі поліфонічного розвитку (інверсія, Р...
