анець, як і музика, виповнюється завжди реально і активно. Завжди мав діяти музикант і танцюрист (перед слухачем і глядачем або без них). Але музика, яка відокремилася від усній і письмовій мові, бути може в силу особливої вЂ‹вЂ‹ефірного свого матеріалу, досить швидко знайшла способи більш-менш точної нотної фіксації - в знаковому матеріалі, а також розвинула цілу сферу інструментальних жанрів, в яких також отримала матеріальну опору (адже навіть мовчазні, німі інструменти, заховані у футляри, зберігають у собі музику в деяких її специфічних формах - в звукорядах, тембрах тощо).
У балеті немає членування, подібного розмежуванню вокального та інструментального типу музики, немає В«ІнструментальнихВ» жанрів. Хореографія суцільно телесну, В«ВокальніВ». Але зате балетне рух мабуть, а звук - співочий та інструментальний - невидимий, а тому й особливо важко піддається вивченню.
Тут ми вже від причини загальної, об'єднуючою тимчасові мистецтва як В«важкіВ», В«проблемніВ» щодо матеріалу, переходимо до особливої вЂ‹вЂ‹групи причин, які поглиблюють і труднощі, і інтереси, що стосуються матеріалу музики.
Звуки безтілесні, швидкоплинні, з працею піддаються фіксації. Вони є факт енергії, а не речовини. Вони не мають ваги, кольору, ширини. Вони належать часу, хоча не можуть існувати поза простору. Звичайно, у спеціальних лабораторіях звуки неважко робити видимими, фотографувати, вимірювати з високою точністю. Але, по-перше, методи електроакустики, чудеса звукозапису - завоювання лише XIX-XX століть. По-друге ж, вирази типу В«видимий звукВ» або В«видима моваВ» - це всього-навсього метафори. Видимим виявляється не звучання, а його відображення. А тому навіть з фізичним погляду світ звуків залишається багато в чому більш складним для вивчення, ніж світ фарб або будівельних матеріалів.
Специфіка звуковий матерії
Ця складність посилюється в музиці дифференцированностью музичних професій і інструментальним опосредованием. Звукова матерія, якою користуються виконавець і композитор, далеко не завжди виробляється самим музикантом. Тільки співак видає звуки без допомоги спеціальних пристроїв. У інструментальних жанрах між людиною і звуком варто механіка інструменту. Композитора ж відокремлює від звучання ще й виконавець. Композитору в більшості випадків не доводиться замислюватися над тим, які конкретно звукові особливості реалізуються у виконанні його симфонії. Його турботи спрямовані в першу чергу на мелодію, гармонію, фактуру, музичну форму. У його уяві виникають звукові образи, часом дивно живі і повнокровні, але ці бачення таки залишаються ідеальними і чекають, коли після закінчення роботи над симфонією вона буде виконана справжнім оркестром. А тоді автор її буває прямо-таки приголомшений могутністю реального звукового втілення, іноді ж - невідповідністю, що виникають між тим, що уявляв собі він у процесі твори, і тим, що народжується у виконанні. І тільки імпровізує музикант п...
