космічної гармонії, що лежить в основі художніх шукань композитора.
Духовний пошук російських "Космистов" завжди простягався за межами православної традиції, звертаючись деколи до язичницьких культур, до орієнталізму. Згадаймо, що за задумом Скрябіна, його "Містерія" повинна була виконуватися в Індії, біля витоків цивілізації. "Індуїзм" російських філософів-містиків відбувався, з праць Ніцше, а в разі Скрябіна - з "Таємної доктрини" Е.Блаватской, чиї теософські роздуми були для нього імпульсом творчості.
У цьому зв'язку примітні слова Павла Флоренського, який слідом за Скрябіним, шукав нові "Слова" (строї і звукоряди), апелюючи, зокрема, до досвіду музики східних народів, з розвиненою в ній мікроінтервалікой: "Слово, саме, мабуть просте, є ... складний і багатий світ звуків, а проте цей світ був би оцінений нами як незмірно більш повний і різноманітний, якби наш слух не був такий мало вихований в розрізненні малих звукових інтервалів. Якби, наприклад, ми вміли розрізняти хоча б четвертние тону, як це звично виховали свій слух на східній гамі, то вже й тоді модуляції слова були б зрозумілі нами в якості складних музичних творів ... представляють собою складне ціле, - деяку симфонію звуків " [7]
Еволюцію індивідуального мови Вишнеградський цікаво простежити від ранніх опусів середини 20-х років, в яких ще очевидна стилістична залежність від музичного мови Скрябіна. Цікаво, що основи мислення композитора завжди залишалися тональними, нотація традиційної, а закономірності розподілу матеріалу між двома (трьома, чотирма) фортепіано, грунтувалися на тематичному обміні, точної імітації або дублювання фактурних комплексів. Враження від барвистості "Всезвучія" ультрахроматіческіх полотен Вишнеградський посилюється завдяки остинатного, нерегулярної Акцентний ритмо-інтонаційних сегментів, експресивності вибагливою музичної тканини. При аналізі партитур композитора потрібно мати на увазі ефект "розщепленого" унісону, тому що однаково виписаний у двох партіях матеріал, природно, звучить по-різному у рояля з традиційно темперований стрій і налаштованого на чверть тони нижче. До речі, це властивість листи Вишнеградський збережеться й надалі: в основі гармонійної вертикалі його музики - завжди унісони, тритони або септими, які при одночасному звучанні не більш дисонують, а "розшаровуються" на ультрахроматіческіе інтервали.
У 1929 році Вишнеградський розпочинає створення симфонії "Так говорив Заратустра" для Вј-тонового фортепіано (6 рук), Вј-тонового гармоніум, Вј-тонового кларнета і струнного квінтету, яка в остаточній версії була перероблена для чотирьох фортепіано, причому перше і третє з них повинні були бути налаштовані традиційно, а друге і четверте на чверть тони нижче. Причиною цього перекладання з'явився відмова самого композитора від спеціально сконструйованих Вј-тонових інструментів і, що послідувало за цим авторське рішення переглянути всі твори на користь "об'єднаних фо...
