ртепіано". У щоденнику Вишнеградський читаємо: "Я не міг знайти піаніста, який виконав би мою музику (...) Нарешті (...) я рішуче відмовився від ідеї інструменту, спеціально сконструйованого для четвертитонової музики. Тобто я вирішив використовувати двох піаністів і два інструменту, причому один з них був налаштований нижче на чверть тони. Я переписав всі мої твори і в найкоротший час створив цілий репертуар (курсив мій-Н.К). " [8] Тут зауважимо, що переосмислений інструментарій, нарешті, виявився адекватний новаторським задумам композитора, і виконання творів Вишнеградський стало активніше залучати публіку, критику, і зацікавлених виконавців.
Цикл "Так говорив Заратустра "названо симфонією для чотирьох фортепіано не випадково - для втілення такої грандіозної програми потрібний наймасштабніший інструментальний жанр. Використовуючи ультрахроматіческую шкалу звучання, в цьому циклі Вишнеградський Також не експериментує з формою, яка залишається традиційною. Нотація твори доповнено лише авторськими значками, що позначають четвертітони і кластери; фактура НЕ обважнівши надмірностями, ретельно розподілена між інструментами, тобто в цілому, партитура виглядає досить традиційно.
багатотембрового, симфонічність втілення своїх композиторських ідей, очевидно, не залишало Вишнеградський і далі. Але, як вже зазначалося вище, в 1936 році композитор був змушений переписати оркестрові за своїм первісним задумом твори для двох або чотирьох фортепіано, з огляду на те, що струнні або духові інструменти з ультрахроматіческім ладом представляють значні труднощі для виконання і сприйняття.
Унікальним циклом, свого роду "добре нетемперованому клавіром" з'явилися 24 Прелюдії для двох фортепіано у всіх четвертітоновая тональностях, в яких Вишнеградський композиційно сублімує досвід Баха, Шопена, Скрябіна. У березні 1934 він записав у своєму щоденнику: "Починаю цикл 24 прелюдій у quasi-диатонической 13-тонової [9] системі (ор.22) " [10] . Написання цього циклу тривало паралельно з розробкою теорії 13-тонової шкали (діатонізірованной 13-звучною хроматики), яка є аналогом тональної гармонії. Розширюючи гармонійну шкалу, Вишнеградський прагнув не до пошуку універсального композиційного методу, а до скоєного висловом звучання взагалі, утвердження закону всезвучія засобами ультрахроматізма.
Очевидно, для композитора уявлялося важливим саме продовження клавирной традиції твори подібних циклів. Партитура Прелюдій, блискуче організована для двох фортепіано, залишається поки в ритмо-інтервального стилістиці фортепіанних прелюдій Скрябіна. Навіть співвідношення "інструктивних" і "колористичних" п'єс пропорційно внутрішній структурі скрябинских циклів ор.17, 27. Для позначення четвертітоновая діезів і бемоль Вишнеградський використовує схожі графічні значки, наприклад, "дієз" перекреслений однією лінією, а "бемоль" має незакруглені ни...
