тачів з великими творіннями класиків античної літератури. p align="justify"> Вірші (одного, а частіше різних розмірів) нерідко об'єднувалися в сполучення, що утворюють певне ціле, які повторювалися у вірші те чи інше число разів. Такі поєднання віршів називаються строфами. Строфи НЕ були характерні для епосу і драми. Але в ліриці будова вірша найчастіше було строфічними. Крім елегійного двовіршя, існував ряд інших різновидів строф. Особливо складною будовою відрізнялися строфи віршів, призначених для хорового виконання. p align="justify"> Своєрідність античного вірша багато в чому було зумовлено його близькістю до музики. Ці вірші зазвичай або читалися під музичний акомпанемент, або співалися без нього. При цьому і в тих випадках, коли вірш не співався, а декламував, він все одно зберігав близькість до музики в силу самої специфіки ритму мови, заснованого на співвідношенні складів по їх довготі. p align="justify"> Розглянуті тут форми ритмічної організації віршованої мови, вироблені в античній літературі, стали класичним зразком для ряду наступних систем віршування в літературі пізнішого часу.
Подальший розвиток віршування пішло в літературах різних народів по-різному, залежно від специфіки національних мов і тих особливих завдань, які поставали в цих літературах згідно з національним своєрідністю їх історичного розвитку. p align="justify"> силабічним система віршування (від грец. Syllabe - склад)
Система побудови вірша, в основі якої лежить равносложіе, тобто однакову кількість складів у кожному віршованій рядку. Як правило, це число було одно одинадцяти і тринадцяти. У середині рядка присутня цезура - внутрістіховая пауза. Емоційне рух у вірші майже не спостерігалося, бо в основній своїй масі твори були релігійно-морального спрямування і мали повчаючий характер, яскравий приклад чого - творчість білоруського поета Сімеона Полоцького. p align="justify"> Але існували і свої винятки: поет-силабіки молдавського походження Антіох Кантемир писав сатиричні вірші, частенько спрямовуючи свої стріли проти фігур церкви і вищого світу. Він ратував за пожвавлення силабічного вірша, використовував різні ритмічні прийоми, намагався створити нову систему віршування, відійти від силлабики. p align="justify"> Принцип равносложія був притаманний поезії тих народів, в мовах яких наголос закріплено за певними складами в слові (у французькому - за останнім, у польському - за передостанньому, в чеському - за першим і т.д.) . Але для мов, у яких, як у російській мові, наголоси падали на різні за місцем їх знаходження склади (так зване побіжне наголос), силабічна система виявилася малопридатною: справжньою ритмічної сумірності віршів вона створити не могла. p align="justify"> Але дана система залишила в дар пізнішим системам досить велику спадщину. Так, жіноча рима, єдино допустима в силабіки, займає сьогодні дуже міцні позиції; суміжна римування, яка одна могла з'єднувати рядка-пропозиції в вірш...
