ify"> І хоча виділяти складові у творчості будь-якого майстра - завдання вельми невдячна, а тим більше у творчості Сєрова, за справедливими словами Рєпіна, "однією з самих цілісних особин художника-живописця", проте його спадщина ранніх років дає підставу для такого розподілу: твереза ​​фіксація і поетичне одухотворення - це для, Сєрова альтернатива, хоча, ймовірно, їм самим не сознаваемая, багато в чому пов'язана з несхожістю Серовский моделей і, відповідно, його до них відношення. Сєров-лірик і Сєров-аналітик, Сєров - добрий, влюблива і строгий, не терпить сентиментальності, - альтернатива ця надзвичайно ускладнить його подальший розвиток, але в той же час і збагатить його; то Доводимо до різкого і вже свідомого протиставлення різних почав, то в пом'якшеному вигляді вона довгий час буде присутній у його творчості, поки не знайде гармонійного дозволу в зрілих портретних полотнах другої половини 1890-х років і особливо в пізніших.
Якщо піддати більш уважному розгляду портретне спадщина 1890-х років, то виявляється більш складна еволюція, що надає Серовський творчості при всій стилістичній несхожості окремих творів і навіть етапів велику внутрішню злитість.
"Дівчина, освітлена сонцем" - це, крім усього іншого, одне з найчудовіших "осіб" російського портрета, сповнене чисто людської краси, і що по відношенню до Сєрову ніяк не можна протиставляти пошуки характеру пошукам у області живопису, тим більше в тому сенсі, що характеристичні завоювання досягалися дорогою ціною художніх втрат, не кажучи вже про це, слід звернути більшу увагу на те, що в рік створення портрета М. Ф. Морозової - 1897 - був написаний і "Портрет вів. кн. Павла Олександровича "і що в перспективі, крім портрета М. А. Морозова, існує, причому в самій безпосередній близькості, портрет С. М. Боткіній (1899). p align="justify"> Портрети ці, хоча і відзначалися дослідниками, але явно ними недооцінювалися, сприймалися епізодом на шляху Серовское розвитку.
Вихований в демократичних традиціях 1860-х років, що володів винятково розвинутим почуттям власної гідності і визнавав лише один вид відносин - рівність, Сєров відчуває відчуття зв'язаних рук, художницької несвободи, відчуття, що доходить до розгубленості. І не тільки портрети членів царської сім'ї, де, можливо, занадто важкими для молодого художника були й умови роботи, і обстановка, і відносини з моделями, але і в більшості інших замовних портретів 1890-х років відчувається та ж картина розгубленості, пов'язана, по Цілком ймовірно, не стільки з високопоставленностио замовників, скільки з їх малої психологічної привабливістю, інтересностио, відсутністю звичних для Сєрова духовних контактів і, як наслідок, з неясністю самої мети портретирования. Однак, хоча Сєров часто говорить про кабалі замовного портрета, думка про принципову його неможливості, мабуть, навіть не приходить йому в голову, бо досвід аналогічних "завдань" у Тиціа...
