на, Веласкеса, Ван-Дейка постійно присутній перед його внутрішнім поглядом, змушуючи переживати невдачі полотен як власну слабкість і спонукаючи до нових пошуків.
Одне з їх напрямів - це спроба "влити нове вино в старі міхи", вирішити завдання портрета світського прийомами портрета ліричного. Вдивляючись в моделі якісно іншого складу і вловлюючи, вірніше, усвідомлюючи цю іншу психологічну природу, Сєров тим не менше те садовить нових героїнь у пози, знайомі нам по портретах 1880-х років, - портрет В. В. Мусіної-Пушкіної на лаві (1898 ), то майже повністю повторює композиційні схеми "Лелі Дервіз" (1892) або "Лєскова" (1894)-портрети Р. С. Львовою (1893), В. Н. Капніст (1895), "Дівчинка з бульдогом" (вел. княжна Марія Павлівна, 1897). Жоден з цих портретів не став Серовский удачею. Часом, немов відчуваючи безплідність зусиль, він не закінчує роботи (портрет А. І. Абрикосова, 1895), частіше, повністю закінчені, вони справляють враження незавершеності, викликане насамперед невідповідністю моделі та обраного підходу. p align="justify"> Використовує Сєров і ще один шлях - переступити через це дражливе невідповідність, обравши іншу, здавалося б, вже зовсім не характерну для нього форму дійсно світського і навіть салонного портрета. І як не дивно, такі портрети, як М. К. Тенішевой і особливо більш ранній - 3. В. Моріц з його, за словами Грабаря, "небаченим, абсолютно європейським" поєднанням "чорнявого, бурштинового особи з бузковим фоном і білими пір'ям накидки", показують, що ця форма вдається йому значно більше. Сєров-живописець, "не роздумуючи", дає звабити себе гарними витонченими гамами, фактурами, лініями, пропонованими самою моделлю. Якщо в ліричному варіанті замовного портрета відчувалися вимучена і нарочитість, то тут не можна не відчути інше: полотна написані з явним захопленням, вони немов дали вихід якимось прихованим Серовский прагненням, не знаходила повного вираження в інших портретних сферах. p align="justify"> Думати, що особлива турбота про зовнішню красу полотна була викликана в даному випадку лише психологічної неінтересностио моделей, яку Сєров намагався компенсувати блиском живопису, значить дещо спростити проблему: чуйність до естетики полотна була йому притаманна завжди від характерно юнацької бравади.
Сєров приглушав увагу до формального досконалості, а перед особами мешканок салонів забував про завдання характеристики. Але тим не менш правильно, що в 1890-і роки поділ моделей на цікаві і нецікаві дійсно присутній у Сєрова і що не у всіх портретах йому вдається поставити психологічну проблематику в задовольняючому його обсязі. Не завжди він знаходить і можливість не просто зосередитися на портретної формі, але усвідомити її як проблему. І оскільки виявлення її виражальних можливостей здавалося Сєрову важливим, відповідаючи його естетичним схильностям, він не стримував свого захоплення ефектною красою салону, намагаючись перетворити її в більш високого порядку кр...
