алетом В«Принцеса НаваррськаВ» і ліричною комедією В«ПлатеяВ». Після їх успішної постановки у Версалі на святах на честь одруження дофіна, Рамо отримав звання придворного композитора, і йому була призначена королівська пенсія.
З 1745 по 1751 було поставлено дванадцять його нових творів: героїчна пастораль В«ЗаісВ» (1748), балетні акти В«ПігмаліонВ» (1748) і «óрляндаВ» (1751), а також лірична трагедія В«ЗороастрВ» (1749). Інші ж вісім були написані по придворним замовленнями з великою кількістю дивертисментів і офіціозних алюзій, як того і вимагав склався канон. Ставши видним людиною в сфері мистецтв, Рамо так і не зробив собі блискучої придворної кар'єри. Наприклад, в 1750 році, коли король призначив композитору нову пенсію за рахунок доходів Опери, попечітельствовавшій над нею Д'Аржансон чи не поспішив виконати це розпорядження. Пенсію стали виплачувати й то не регулярно тільки з 1757 на наполегливе прохання директорів Опери. Однак, той же Д'Аржансон подбав про те, щоб у рік на сцені ставилося не більше двох нових творів Рамо. Ймовірно, йому було добре відомо, що всесильна фаворитка короля мадам Помпадур НЕ симпатизувала композитору. p> Рамо-теоретик не поступалася Рамо-композитору. У 1750 році вийшов його працю В«Доказ принципу гармонії В», який викликав багато хвалебних відгуків, в тому числі і від енциклопедиста Жана Д'Аламбера. Він навіть популяризував у своїх статтях основні погляди Рамо на теорію музики.
«³йна буфонівВ»
Отже, Рамо став безумовним авторитетом у французькій опері. До кінця 40-х років нападки люллістов вельми ослабли, і В«смак Рамо став домінуючим смаком нації В». Однак на його долю знову вплинули взаємини французької та італійської оперних шкіл, і вільнодумні настрої, які витали в паризькому повітрі. Публіка чекала чогось нового від музичного театру. p> Особливий інтерес у меломанів викликав молодий жанр італійської опери-буф. Після памфлету Грімма про стан французької опери, що отримав широкий резонанс, під натиском громадської думки В«Королівська академія музикиВ» зробила ризикований крок. Вона ангажувала проїжджаючу через Париж трупу буфонів, в репертуар якої входили, крім усього іншого, твори Перголезі, Орландіні і Капуа. Виступи трупи Бамбіні, що почалися в серпні 1752, викликали в Парижі свого роду революційний музично-полемічний протягом, яке увійшло в історію як В«війна буфонівВ».
Тепер публіка розділилася на два інших люто дискутуючих табори: буффоністов, на чолі з енциклопедистами, яких підтримувала королева, і антібуффоністов, яким протегував король. Трупа давала вистави в Опері в Протягом півтора років під заступництвом цікавого двору. Але в Надалі зайве В«фрондествоВ» виступів буффоністов проти традиційної французької опери призвела до вигнання трупи Бамбіні в березні 1754. Суть громадських настроїв добре передав д'Аламбер: В«Важко повірити, але фактом є те, що для деяких людей слова "буффоніст", "республіканець", "фрондер" - я мало не упустив - "матеріаліст" - все це - синоніми В».
В«Навколо самого ж РамоВ« війна буфонів В»створила надзвичайно заплутану ситуацію: зустрінутий криками В«революціонерВ»!, він в одну мить став В«РеакціонеромВ», хоча композитор аж ніяк не намагався творчо полемізувати з Буффон. p> Як би то не було, енциклопедисти зробили Рамо як найбільшого вітчизняного композитора відповідальним за всі кризові явища, французької В«ВеликийВ» опери. Особливо гострі удари сипалися від Жана-Жака Руссо, з яким композитор був у натягнутих особистих відносинах. Спочатку Дідро і Д'Аламбер пропонували Рамо співпрацювати в Енциклопедії, але той відмовився, швидше за все, через поганий стан здоров'я. Тоді музичні статті став писати Руссо, зрозуміло, з суто проітальянскіх позицій. Спочатку Рамо не вступав у суперечку з буффоністамі, але потім, виявивши ряд помилок у статтях музиканта-аматора Руссо, не зміг втриматися і в 1755 році випустив брошуру В«Помилки з питань музики в Енциклопедії В». У наслідку ця полеміка затягнулася на багато років, і найчастіше Рамо, людина різка, але нехитрий, сперечався з літераторами досить незграбно.
З часом міняється положення композитора у Ла Пупліньера. У мецената з'явилася нова фаворитка, з якою не порозумілися багато хто з його підопічних, в тому числі і Рамо. Тому в 1752 році він пішов з дому свого покровителя, і все сімейство переселяється на вулицю Добрих Дітей. Але до цього часу Рамо і не потребує заступництві: королівська пенсія, доходи від постановок його творів, публікацій теоретичних робіт і нотних збірок, оплата від учнів ... До того ж, Людовик XV подарував йому дворянство за заслуги перед Францією.
На схилі років Рамо зрідка з'являвся в Опері. З другої половини 1750-х років творчі паузи всі збільшувалися, і нових творів у нього з'явилося небагато - друга версія В«ЗороастраВ», ще один В«АнакреонВ», лірична комедія В«ПаладинВ» і лірична трагедія В«Абарис, або БореадиВ». Про своїх...
