лядачів своєю технічною досконалістю. Найбільш відома з них, Вірджинія Цуккі (1847-1930), прославилася, однак, не стільки своєю віртуозністю, скільки драматичною напруженістю ігри, що поставила її в один ряд зі знаменитими акторами епохи. p align="justify"> У 30-ті роки 19-го століття досягло свого розквіту новий художній напрям у мистецтві - романтизм. Всі види мистецтва, у тому числі і балет, опинилися під потужним впливом цього напрямку. Найбільш послідовно і повно романтичний напрям в балеті проявилося у Франції, де висока була техніка танцю, особливо жіночого. Яскравим проявом романтизму в балеті стали спектаклі "Сильфіда" Філіпа Тальоні і "Жизель" Жюля Перро. У романтичних балетах протиставлялися два світи - світ реальний і світ фантастичний, світ мрії. Це мало вплив на оформлення спектаклю, на всю його атмосферу. Зображення фантастичного світу не вимагало від балетмейстера і танцівниці приватних побутових виправдань всіх рухів і поз танцю. Це дозволило використовувати всю накопичену до того часу балетну техніку і сприяло подальшому розвитку класичного танцю. p align="justify"> Виконавиця ролі Сильфіди - казкового створення, одягнена в повітряний костюм і з крильцями за спиною, прагнучи створити враження невагомості героїні, ледь стосувалася сцени кінчиками пальців. Однак тоді не було спеціального взуття з твердим носком і з жорсткою прокладкою (пуанти) і танцівниці доводилося підводитися на кінчики власних пальців в м'яких балетних туфлях. Першою застосувала танець на пальцях як виразний засіб була Марія Тальоні. Завдяки розвитку пальцевої техніки новим танцювальним стилем стала повітряна польотність рухів. Так затверджувався танець на пальцях, яким ми знаємо його зараз. У романтичному балеті зросла роль ведучої танцівниці, піднялося значення і унісонного жіночого кордебалету. Жіночий танець повністю затьмарив чоловічий, чоловіків-танцюристів в безлічі випадків охрестили просто двигающимися статуями, існуючими тільки для того, щоб балерини на них спиралися. p align="justify"> Зміст балету і почуття героїв розкривалися за допомогою танцювальних рухів, танець і пантоміма перепліталися природно і непомітно, танець став основним виразним засобом балетного спектаклю.
Драматизація балету вимагала розвитку балетної музики. Перш балетна музика часто була збірної, вона служила фоном і ритмічним супроводом танцю. Тепер її роль зросла, музика стає авторської, задає атмосферу вистави, відповідає драматургічному розвитку дії, дає образні музичні характеристики героям. p align="justify"> балетмейстер хореограф романтизм балет
Сюжети романтичних балетів більшою мірою спиралися на літературне першоджерело. Героїнями балетів стали сильфіди і лісові духи віліси, персонажі кельтського і німецького фольклору. Зовнішність танцівниці в білому Тюников, втілював неземна істота з віночком на голові і крильцями за спиною, придумали французькі художники-костюмери І. Леконт, Е. Ламі, П. Лорм. Бі...
