го австрійського ярма) і одночасно поворотом в особистій долі Яначека, початком його світової слави. У цей період його творчості, який можна назвати лірико-філосафскім, створені сама лірична з його опер "Катя Кабанова" (по "Грози" Островського, 1919-21). Поетична філософська казка для дорослих - "Пригоди лисички-шахрайки" (за новелою Р. Тесноглідека, 1921-23), а також опери "Засіб Макропулоса" (за однойменною п'єсою К. Чапека, 1925) і "З мертвого будинку" (по "Записок з мертвого дому" Ф. Достоєвського, 1927-28). У той же неймовірно плідне десятиліття виникли чудова "глаголічеськом меса", 2 оригінальних вокальних циклу ("Щоденник зниклого" і "Примовки"), чудовий хор "Божевільний бродяга" (ст. Р. Тагора) і широко популярна Симфонієта для духового оркестру. Крім цього - численні хорові та камерно-інструментальні твори, в т. ч. 2 квартету. Як сказав свого часу про ці твори Б. Асафьєв, Яначек немов молодшав з кожним з них. чеська музика Яначек рубіжний
Яначек - особистість нового типу в історії чеської музики. Його біографи, найбільш глибокі знавці творчості композитора, який працював у всіх областях музики, в один голос стверджують, що його творчість абсолютно унікально. Спосіб вираження і теми у нього суто індивідуальні, стиль неповторний. Відзначають і те, що Яначек - характерно реалістичний композитор, завжди виражав правду життя. "Музика його повнокровна, сгущена, вся вона - рух, бо звернена до безперервно мінливих життя, світла. Це здорова, кипляча і захоплююча музика ". У темпераменті Яначека проявлялися драматичні риси. Цим пояснюється, що Яначек з такою любов'ю ставився до сцени, в чому композитору допомагало його проникливе вивчення мови людей. У своїй музиці він не раз вдало використовує мелодійние елементи інтонацій повсякденної мови. Один з його критиків влучно визначає, що вихідною точкою новаторського стилю музичної драми Яначека було вивчення живої людської мови. "Мовні інтонації служать йому покажчиком реалістичної достовірності музичної мови". br/>
