а схема, сюжетний архетип. Таким чином, словесні формули є необхідними конструктивними елементами творів масової літератури на мовному рівні, тому що разом з сюжетом і середовищем дії словесні формули дозволяють найбільш повно реалізувати жанр. p align="justify"> Розробляючи наприкінці 60-х років свою теорію декодування, професор І.В. Арнольд говорила як про можливе і бажаному, про створення якогось алгоритму для читача - списку операцій, які потрібно виконати в певному порядку, щоб проникнути в смислову і стилістичну систему тексту, тим самим максимально наблизившись до задуму автора при його створенні. Поняття теорії інформації вводилися І.В.Арнольд в стилістику обережно, мотивовано, так, щоб не відлякати непосвячених. Сучасна дійсність, на жаль, дає багато прикладів, коли поняття В«алгоритмВ» застосовно до письменницької творчості. Прилавки пістрявлять обкладинками з іменами одних і тих же авторів, що працюють за одним і тим же шаблонами [11]. Декодувати такі В«твориВ» ні до чого: заголовка (тобто сильна позиція) досить повно сповістять вдумливого читача, що на читання не варто витрачати часу. Назва - згусток системи висунення в будь-якому творі, але в детективі - це ще й реклама. Ви ніколи не сплутаєте аллітерірованние заголовка Е.С.Гарднера (В«The Case of the Black-eyed BlondeВ», В«The Case of the Dangerous DowagerВ») з короткими, як удар батога, заголовками Діка Френсіса, цього блискучого знавця світу скачок і жокеїв (В«Dead CertВ», В«For KicksВ», В«Odds AgainstВ») або з аллюзівно-метафоричність заголовками Ф.Д.Джеймс (В«Cover her FaceВ», В«Innocent BloodВ», В«Original SinВ») і т.д. Система висування може простежуватися і в книжковій рекламі, і в літературно-критичних статтях про детектива, бо, аналізуючи текст або, готуючи його до публікації, літератор не може не спробувати проникнути в систему організації художніх засобів. Оскільки жанрові особливості у випадку з детективом приймаються як заздалегідь відомі, автор реклами або критичної статті зупиняється лише на індивідуально авторських особливостях кожного конкретного твору, намагаючись привернути увагу до його своєрідності, оригінальності. І ось тут виявляється інтертекстуальний залежність вторинного тексту (реклами, огляду) від тексту-джерела. Сам вибір художніх засобів для реклами твору може підказати майбутньому читачеві, чи то це, що він цінує в детективі [17]. p align="justify"> Так, наприклад, для реклами психологічного роману Ф.Д.Джеймс В«Первородний гріхВ» обрано такі епітети: pleasurable and satisfying, haunting, her usual cunning, imaginatively and convincingly. Автор роману порівнюється з Діккенсом і Еженом Сю. Сам стиль рекламних текстів підказує, що це роман для тих, хто не боїться складних слів, алюзій і метафор, хто в детективі шукає не тільки лихий сюжет, а й витончений стиль. Рекламу подібного плану можна знайти і на обкладинках романів Коліна Декстера, творця героя популярних фільмів інспектора Морза. Це романи про еліту оксфордського наукового світу і...
