авахВ». Леонардо висміював живописців, які на стінах капели В«зображують один сюжет в одному ряду зі своїм пейзажем і будівлями, потім піднімаються на інший щабель і зображують знову інший сюжет, змінюючи точку зору першого ряду, потім третій і четвертий, так що одна і та ж стіна видна зробленої з чотирьох точок зору, що є вищою дурістю подібних майстрів В»
Ці слова Леонардо з повною підставою можна віднести до розписів Гірландайо, особливо до двох його великим циклам в церкві Санта Трініта і церкви Санта Марія Новела у Флоренції.
У капелі Сассетти не тільки кожна стіна, але і кожна з фресок триярусною розпису мислиться окремо поза зорової зв'язку з зображеннями, що знаходяться вище або нижче, або поруч або під кутом на бічній стіні. При цьому художник мабуть не враховує, що при дуже значній висоті тієї невеликої за площею капели (розміри її 5,23 х 3,72 м, а висота близько 20 м) живопис можна охопити поглядом тільки при значному відході, причому в полі зору потрапляє не одна сцена, а вся стіна цілком, однак вона не складає композиційного цілого бо здається, за влучним висловом Леонардо, В«дріб'язкової лавкою зі своїми квадратними шухлядкамиВ»
Над вівтарним чином і уклінними фігурами Франческо Сассетти і його дружини Нери Корсі зображена сцена воскресіння Франциском Ассизским римського хлопчика, яка натякає на смерть старшого сина подружжя Сассетти Теодоро і народження у них іншого сина, названого тим же ім'ям. По боках від ложа з чудово відродженим хлопчиком стоять численні представники жіночого та чоловічого половини родини Сассетти, а заодно видатний діяч Флорентінськая республіки, вже померлий Нері Каппоні і сам Гірландайо зі своїм учнем Майнарді. Вся ця сцена з співучасниками і свідками дива (в їх числі і зворушливі фігури трьох хлопчиків на другому плані в центрі) поміщена не в Римі, а на флорентінськой площі Санта Трініта: В«... він відтворив з натури міст Санта Трініта разом з палаццо спині, причому на першій стіні він показав як Святий Франциск з'являється в повітрі і воскрешає хлопчика .... і радість і подив при вигляді його воскресіння ... і там же - портрети Мазо дельї Альбіцці, мессери Аньоло Аччайуолі, мессери Палла Строцці, знатних городян, що часто згадуються в літописах цього міста В»Фігурки людей на площі і на мосту пожвавлюють обширний простір, побудоване як якась перспективна декорація за фігурами першого плану. p align="justify"> Вище - сцена В«Затвердження статуту францисканського орденаВ», вписана у велику люнету. Вона захаращена архітектурою і справляє враження дуже важкою, в той час як у сцені В«Воскресіння хлопчика з дому спину" вміщеній нижче, дається дуже глибокий простір, так що ця нижня фреска зорово не може витримати навантаження верхньої композиції. p align="justify"> Тут, відсунувши на другий план головну сцену - затвердження папою Гонорій III статуту францисканського ордена, - Гірландайо весь перший план заповнив ...
