сторії їхнього рідного міста. Звідси не тільки постійне звернення художників до мотивів і образів сучасної їм життя, а й введення в розпису численних портретних персонажів. p align="justify"> Всі ці нові художні шукання кінця XV століття в тій, чи іншій мірі знаходять відображення у фресках Гірландайо. За винятком, може бути, проблеми зв'язку архітектури та розпису, це відзначає Данилова: В«Його фрески, довгими стрічками оперізують стіни, написані з дотриманням всіх правил перспективи, проте в них, як і в килимових розписах Гоццолі і Боттічеллі, не виникає нового зв'язку між архітектурою та розписом, не створюється нової просторової концепції. І в тому і іншому випадку художник прикрашає інтер'єр, не втручаючись у самий лад його, залишаючись, в кінцевому рахунку, поза архітектурної проблематики свого часу В». p align="justify"> Переходячи до розгляду фрескового циклу цікавить нас капели Сассетти, слід сказати пару слів про його замовнику.
В«... він [Гірландайо] писав для Франческо Сассетти в церкві Санта Трініта, розписав капелу історіями з житія Святого Франциска, чудово написаними і виконаними витончено чисто і з любов'юВ»
В«Франческо Сассетти, багатий банкір і друг сім'ї Медічі, був одним з освічених флорентійців мали схильність до меценатства. Бажаючи залишити своє ім'я в історії, Франческо в дусі традиції, висхідній до XIV століття, вирішив побудувати капелу. Його вибір припав на самого популярного художника - Доменіко Гірландайо, щойно повернувся з Риму і щойно отримав офіційний замовлення від Синьорії. Складніше було знайти місце для капели. Спочатку Франческо Сассетти припускав прикрасити історіями з життя Франциска Ассизького, свого святого покровителя, велику капелу хору церкви Санта Марія Новела. Однак власники церкви, ченці-домініканці, все ще насторожено ставилися до мінорітов і не прийняли запропонований Франческо сюжет розписів. Тоді Сассетти зупинив свій вибір на церкві Санта Трініта, вибравши маленьку вузьку капелу ліворуч від головного вівтаря. Санта Трініта мала свої переваги в тому, що перебувала поблизу від палацу Сассетти і його банківської контори. Контракт був підписаний в Римі між 1475 і 1479 роками, коли Гірландайо з дивовижною легкістю, властивою художникам тієї епохи, постійно курсував між Римом, Флоренцією і Сан Джіміньяно В». p align="justify"> Так в 1482 році Гірландайо приступає створенню фресок для капели сім'ї Сассетти.
Данилова у своїй роботі зазначає спосіб організації Гірландайо живопису в просторі: В«Завдання значно ускладнювалася коли виникала необхідність створити цілий цикл розписів. У цьому випадку Гірландайо, не мудруючи, з'єднував два абсолютно різних принципу: просторове побудова кожної окремої сцени з середньовічною системою ярусного розташування їх на стіні. Він користувався саме тим загальновживаним способом, який, за словами Леонардо, слід було В«вельми гудити на розумних підст...
