а ін В якості повторюваних елементів, необхідних для ідентифікації музичної форми, тут можуть виступати ритмічні фігури, окремі слова, мотиви, теми. Вальцель вбачає трехчастную пісенну форму (A1 - Б - А2) у тематичній структурі деяких віршів (Walzel О. Gehalt und Gestalt im Kunstwerk des Dichters. Berlin, 1923. S. 352-353). Сонатная форма була усмотрена в В«СимфоніїВ» до В«Густаву ВазіВ» К.Брентано (Дж.Фетцер виявив тут всі її елементи: експозицію, розробку, репризу, коду; Fetzer, 208-209), в посланні О.С.Пушкіна В«До вельможі В»(1830) (Фейнберг Л. Музична структура вірша ПушкінаВ« До вельможі В»//Поезія і музика. М., 1973) та інших літературних творах. Ідея сонатної форми стосовно до трагедія у У. Шекспіра була розроблена О.Людвігом в середині 19 ст. Людвіг знаходить у Шекспіра експозицію головної та побічної партій (під головною партією розуміється ідея, втілювана головним героєм, під побічної - протистоять героєві сили), розробку, яка виявляється в дробленні і розвитку тим і мотивів, і репризу з В«кодоюВ», які приносять заспокоєння і примирення. Людвіг звертається у своєму аналізі і до поліфонічним формам: Отелло і Яго порівнюються у нього з В«темоюВ» і В«відповіддюВ» у фузі. Поліфонічну форму використовував для пояснення структурних принципів комедії Ф.Троян: комедійний сюжет, в якому суворий В«батькоВ» протистоїть інтригам юної пари закоханих і зрештою здається, розуміється Трояном як поліфонічна структура, характерна для фуги: непохитний батько уподібнений нерухомому домінантовий органному пункту, на тлі якого розгортається контрапунктическая гра верхніх голосів, у фіналі бас нарешті В«піднімається до тонікВ» і дисонанс дозволяється в повному кадансі. Звертаються літературознавці і до більш рідкісним музичним формам: так, контрастно-складова двухчастная форма була виявлена ​​О.Соколова в повісті М.В.Гоголя В«Невський проспектВ» (1835). p align="justify"> Інший напрям в обгрунтуванні літературного твору пов'язане з виявленням лейтмотивів (поняття, запозичене літературознавцями з музикознавства ще в другій половині 19 ст.), які можуть утворювати складну розгалужену структуру, що нагадує про композиції позднеромантічеського музичних драм або симфонічних поем (так, у романі Гете В«Виборче спорідненістьВ», 1809, дослідники виділяють понад 20 лейтмотивів. Див Walzel, 361). Хайнц Штольте у своєму аналіз е німецької придворної поезії середньовіччя розглядає композицію твору як певну взаємну співвіднесеність, В«співзвуччяВ» мотивів і вводить для визначення цієї співвіднесеності поняття В«мотивной римиВ» (Motivreim) (Stolte H. Eilhart und Gottfred: Studie uber Motivreim und Aufbaustil. Halle, 1941. S. 24). Особливий напрямок у вивченні поетичного тексту пов'язане з аналізом мелодійного початку в поетичної інтонації і виходить з ідеї В«слуховий філологіїВ» (заснованої Е.Зіверсом в 1890-х) про те, що вірш існує, перш за все, в звуковій, і лише потім - в зорової формі (послідовник Зіверса Ф.Заран намагався навіть записувати ме...
