лодику вірша нотами). Далеким попередником слуховий філології був К.Г. Шохер, який у книзі В«Чи повинна мова назавжди залишитися прихованим співом? ..В» (1791) розташував голосні звуки як музичний звукоряд і вперше спробував записати декламацію нотами. У Росії це напрямок представлено книгою Б.М.Ейхенбаума В«Мелодика російського ліричного віршаВ» (1922), в якій під В«мелодикоюВ» розуміється В«розгорнута система інтонування, з характерними явищами інтонаційної симетрії, повторності, наростання, кадансированием і т.д.В» (Ейхенбаум Б. Про поезії. Л., 1969. С. 333), тобто тими явищами, які є загальними для літератури і музики. Феномен В«мелодикиВ» дозволяє, згідно Ейхенбаум, реалізувати в поезії багато принципів музичного розвитку: чергування наростань і спадів, В«принцип трехчастностиВ», характерний для сонатної і деяких інших музичних форм, принцип періоду з симетричним розподілом кадансов. p align="justify"> Музичність в художньому тексті може зв'язуватися не тільки з тими чи іншими прийомами і структурами, але й з видимим відсутністю структурності, з В«плинністюВ», переважанням неподільності над розчленованістю. Уявлення про музику як В«стихії чистого плинностіВ» виникло в епоху романтизму (Новаліс визначає музику як В«оформлену плинністьВ». Novalis. Schriften. Stuttgart, 1968. Bd 3. S. 259) і знайшло вище вираження в книг е А.Ф.Лосєва В«Музика як предмет логікиВ» (1927), де В«чисте музичне буттяВ» визначено як В«гранична безформність і хаотичністьВ», як В«загальна внутрішня текуча злитість всіх предметівВ» (с. 23-24). Вже Новаліс застосовує подібне уявлення про музику до літератури: в «³льгельма МейстереВ» Гете панування В«мелодійних акцентівВ» над логічними знаменує В«чарівний романтичний ладВ», В«який не розрізняє початку і кінця, великого і малогоВ»; казка, по Новалису, повинна бути В«незв'язноїВ», як В«музична фантазіяВ». І пізніше в літературознавстві існувала думка, що В«література в цілому стає музичної саме тоді, коли проявляє презирство до будь ясно помітним елементам формиВ» (Fetzer, 206-207). Так, Е.Штайгер ототожнює музикальності в літературному творі з В«РозплавленийВ», відсутністю чітко виражених структурних членувань (Staiger E. Grungbegriffe der Poetik. Zurich, 1959. S. 70). Разом з тим М., зрозуміла як така аструктурная плинність-злитість, передбачає не руйнування логіко-синтаксичної структури тексту як певну негативну самоціль, але виникнення в тексті таких надлогіческіх зв'язків, при яких зовнішня зв'язність стає непотрібною. Приклад такої надлогіческой зв'язності-плинності - наявність в тексті ряду В«слів-символівВ», В«не бажають ні підкорятися, ніВ« складатися В»в логіко-синтаксичної схемоюВ», але вступають у надлогіческую і надсінтаксіческую перекличку, немов В«слова-ноти певної мелодії ( Гуковскій Г.А. Пушкін і російські романтики. М., 1995. С. 38-39, 89); такий тип М. виявляється Г.А.Гуковскім в романтичній ліриці В. А. Жуковського.
Загальна характеристик...
