тереси юного Перова різноманітні. Він звертається до жанру: В«Жебрак, хто просить милостинюВ», «ѳльська трійкаВ», В«Народне гуляння в семикВ», копіює В«СтарогоВ» K. Брюллова, В«ЦиганкуВ», В«гречанкаВ» (невідомих авторів), пише портрети батька і всіх домашніх. Інтерес до портрета всіляко заохочувався в арзамаської школі (в цілому її учнями було написано до двох тисяч портретів). p align="justify"> Перовський В«АвтопортретВ» 1851 поєднує в собі виховане Ступінской школою суворе ставлення до кольору, тут майже монохромного, точний пластичний малюнок, вільну, що йде від брюлловского портретів композицію і з'ясовні тільки обдарованістю, талановитістю ліричні якості натури художника , які іноді вислизають при аналізі його спадщини, затуляє іншими проблемами, але невіддільні від його творчої особистості та визначають людську проникливість, емоційну невідпорність його зрілих полотен.
У московському Училище живопису та ліплення, куди Перов надходить в 1853 році, він займається у А.Мокріцкого, М.Скотт, С.Зарянко. Його найближчим наставником виявляється Е.Васільев, протягнуло молодому художнику руку допомоги в найважчий для нього період, коли той через неможливість сплачувати плату за навчання готовий був кинути заняття. p align="justify"> Позитивною особливістю навчання в московському Училище (а певною мірою наслідком не надто суворої продуманості навчального процесу) була можливість одночасно зі штудиями писати В«картини на ними самими придумані сюжети або обрані із запропонованих, але ніяк не задані В». Таким чином, деякі речі Перова були виконані ще під час навчання, і робота над кожною з них ставала реальним етапом художницької дорослішання. Для публіки і критики вже перша картина Перова - В«Приїзд станового на слідствоВ», написана в 1857 році, - стала помітною подією. У ньому побачили В«прямого спадкоємця і продовжувача ФедотоваВ». За словами В.Стасова, В«молодий художник піднімав випала з рук Федотова кисть [***] і продовжував розпочату ним справу, точно ніби не бувало ніколи на світі всіх [***] (брюлловского) лжетурчанок, лжерицарей, лжерімлян, лжеітальянцев і лжеітальянок, лжерусскіх, лжебогів і лжелюдей В». Перов В«одним стрибком переносився через ціле море російських картин з вмістом порожнім або удаванимВ». Так само, як у Федотова, його мистецтво було В«серйозно і боляче кусалосяВ». p align="justify"> Можливо, нещадна тверезість щедрінського погляду наклалася на власні В«колишні спостереженняВ», висветлят в пам'яті дуже конкретну, типову для В«цілої смуги російського світуВ» сцену. Так чи інакше, новизна і свіжість В«Приїзду становогоВ», які зробили цю ще боязку з живопису картину принциповим явищем російського мистецтва, полягали не в яких би то не було моментах форми, а в самому задумі, виборі сюжету, режисурі драматичної дії. Адже з точки зору композиції Перов використовував досить звичну інтерьерную схему (можна згадати і Федотовських В«розбірливість нареченуВ», В«Сватання майораВ», В«Гравців...
